[名句名篇]识记文学常识和名句名篇教案
52fw.cn 07-09 次遇见【考题回顾】
例1（2002年高考全国卷）补写出下列名句名篇中的空缺部分。（只选两小题）
⑴我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。____________,________________。（白居易《琵琶行》）
⑵千古江山，________________。舞榭歌台，______
______。（辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》）
⑶故不积跬步，无以至千里；____________________
____。骐骥一跃，不能十步；____________________
___。（荀子《劝学》）
解析：本题考查的是名句名篇的默写，能力层级为A。
我国的文化传统源远流长，传世至今的优秀文学作品数不胜数。其中，名句名篇更是古人智慧的结晶、语言艺术的精华。对名句、名篇的理解，是随着一个人的经验、阅历的不断丰富而深化的，不可能毕其功于一役。背诵一定数量的名篇，是中学语文教学大纲的要求之一，它有助于培养学生热爱中华优秀文化的感情，有助于培养学生高尚的审美情趣和一定的审美能力。心理学的常识告诉我们，记忆、背诵的要领在于，应根据不同人记忆衰退期的长短，适时地进行反复刺激。我国传统语文教学的经验又告诉我们，利用青少年的年龄优势，尽量强化记忆、背诵，以备将来反刍、体味，这是一种行之有效的方法。因此，2001年的《考试说明》中就列入了“默写常见的名句名篇”的内容，这不是对以前《考试说明》中要求默写“名言名句”的简单的恢复，而是提出了新的要求。“名篇”中既有诗歌也有散文。
例2（2001年高考全国卷）下列有关文学常识的表述，错误的一项是()
A.《左传》《史记》等历史散文作品，以"实录"的笔法将人物写得真实丰满，有血有肉。
B.《项脊轩志》以清淡朴素的笔法写身边琐事，亲切动人。它的作者归有光被认为是"桐城派"的代表人物。
C.茅盾的《子夜》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》以及叶圣陶的《倪焕之》，是我国20世纪二、三十年代著名的长篇小说。
D.马克?吐温和欧?亨利都擅长写讽刺小说。马克?吐温的《竞选州长》《百万英磅》和欧?亨利的《警察与赞美诗》等都深受读者的喜爱。
解析：此题考查中外重要作家作品、文学史以及文学体裁方面的常识。文学常识的考查，一般是以中学语文教材中出现过的作家作品为考查范围，把有关作家的基本情况，包括年代、国别、代表作品、文学史以及文学体裁等方面的内容加以编排，让考生判断正误。本题要求从四个选项中选出错误的一项，答案应为B项。归有光（1506—1571），字熙甫，号震川，是明代后期著名的散文家。他的著名散文《项脊轩志》选入中学语文教材，学生应不陌生。而“桐城派”则是清代的文学流派，代表作家方苞、姚鼐都有作品入选中学教材，考生不难做出判断。A、C、D三项涉及的文学常识，也均没有超出中学语文教材的范围。考生只要对有关课文资料或注释文字稍加留意，应该是不难选出正确答案的。
例3（2000年高考全国卷）下列有关文学常识的表述，错误的两项是()
A.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收集了从西周初到春秋中叶近500年间的诗歌305篇。它以四言诗为主，普遍运用赋、比、兴的表现手法。
B.杂剧在元代文学中有突出的地位，代表作有关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、孔尚任的《桃花扇》和马致远的《汉宫秋》等。
C.巴金，原名李芾甘，是我国现代著名的小说家、散文家。小说《灭亡》《家》《寒夜》及散文集《随想录》等都是他的代表作。
D.高尔基一生创作甚丰，有长篇小说、中篇小说、剧本、散文等。小说《童年》《在人间》《我的大学》是他的自传体三部曲。
解析：此题考查的是作家作品及文学体裁方面的知识。本题要求选出“错误的一项”，由于命题者的不慎，答案可以为B、C两个选项。A项是正确的。关于《诗经》，高中语文课本第五册“诗歌”单元的知识短文及第六册附录的“我国的古代文学”短文中都介绍过，而且教材还选了两首诗作课文。B项不正确。有关元杂剧的常识，语文课本第六册附录的短文中有过介绍，关汉卿、马致远等人的作品也有被选为课文的。但孔尚任（1648—1718）不是元代人，而是清初的诗人，戏曲作家；他的作品《桃花扇》不是元杂剧，而是一部传奇戏曲。C项“巴金原名李芾甘”不对，巴金，字芾甘，原名李尧棠。巴金是我国现代著名的小说家、散文家，中学教材将他的散文《灯》及长篇小说《家》的片段选作课文，学生对他应有所了解。D项是正确的。苏联作家高尔基生于木工家庭，曾当过学徒、码头工等，经历十分丰富。一生创作了许多作品，如长篇小说《母亲》《克里姆?萨姆金的一生》，中篇小说《奥古洛夫镇》，剧本《底层》，散文《鹰之歌》，等等。中学教材还选了他的散文诗《海燕》和小说《母亲》的片段作为课文。
【考点精讲】
本考点的总要求是“能识记文学常识，默写常见的名句名篇”。具体分为以下四项：①识记中国重要作家的时代及代表作；②识记外国重要作家的国别与代表作；③识记文学体裁常识；④背诵常见的名句名篇。
此考点的“文学常识”2002年以前一般以单项选择题的形式考查，但2002年《考试说明》有了明确的规定和“名句名篇”一样把此项移到第Ⅱ卷主观题变成填空题，估计以后的此考点两项内容的考查会继续以主观题的形式交替（或综合）出现。
从多年的高考语文命题来看，“文学常识”的考查特别强调“重要”，“名句名篇”的考查更加突出“常见”。所谓“重要”，就是指在文学史上有一定地位并对当代或后代文学的产生和发展具有深远影响的作家或文学现象等等，考查的材料基本上还是来自课本，或者是课内知识的迁移和延伸。而“常见”一是知名度高，二是常被人们引用，由于新教材规定中学生背诵的篇目大大地增加，考查的范围可能会更加以教材中规定的篇段为主，课外的名句名篇也应该是在阅读和写作中极易碰见的，具有思想性、哲理性、艺术性，语言简练、含义深刻的句子，至于那些不常见的“名句名篇”可以大胆的暂放一边。多年来的语文高考在这方面还未出现艰深、冷僻的怪题、偏题，不过，以后的高考可能有淡化文学常识而强化默写名句名篇的趋势，以突出语言材料的积累，来提高语文素养。
【复习指南】
“文学常识和名句名篇”的复习，关键在于有针对性地准确识记。我们在复习迎考的过程中，要注意以下几个问题：
#p#分页标题#e#⒈全面撒网。首先要牢牢抓住现行初、高中语文教材（包括《语文读本》）所涉及的所有作家作品及文学体裁知识（不要忽视在学习重点、自读提示、课文注解、课后练习和助读资料、课本附录等中提及到的相关内容，尤其是不要忘了《语文读本》中关于文学史的一系列文章和所涉及的名句名篇。）。其次，还要注意适当向课外拓展。
⒉重点突破。首先，《全日制义务教育?语文课程标准》和《全日制普通高级中学语文教学大纲（试验修订本）》所要求的古诗文背诵篇目，努力争取全部过关。其次，限于考题的测试量，名句名篇的默写不可能出现大的段落，尤其是古文，我们可以重点突出一些句群。再次，文学常识要注意抓住典型的文学样式和有代表性的作家作品。如中国古代文学样式可主要从先秦散文、汉末魏初的建安文学和汉乐府文学、唐诗、宋词、元曲、明清小说等着手，中国现代文学除要抓住鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等传统六大家的文学成就外，还得注重钱钟书、沈从文、徐志摩、闻一多、穆旦等不同风格的作家作品。
⒊认真落实。文学常识不得记混记杂，要时刻注意辨析一些容易混淆的知识，如记清一些不同流派的文学主张和代表人物等等；名句名篇的背诵最终要通过默写落实在卷面上，在复习中，一定要背默结合，默写时还要细心，不要出现错字、漏字、前后颠倒等错误，此外，还应注意标点和语气。
【考点达标】
⒈.（1992年高考全国卷）"何处招魂，香草还生三户地；当年呵壁，湘流应识九歌心"这副对联，说的是（）
A.贾谊B.诸葛亮C.屈原D.文天祥
答案：C（对联中嵌有屈原诗歌《招魂》《九歌》名，屈原的诗中以芳草自喻品质的高洁。屈原被放逐在湘江、沅江。从内容上看，与屈原事相合；从感情上看，表达了惋惜、同情的心意。）
⒉（1994年高考全国卷）下列作品、作家、国别(或朝代)对应全都正确的一项是()
A.《西游记》-吴承恩-明代《神曲》-但丁-德国
B.《镜花缘》-李汝珍-明代《汤姆?索亚历险记》-马克?吐温-美国
C.《西厢记》-王实甫-元代《唐璜》-拜伦-英国
D.《桃花扇》-孔尚任-清代《红与黑》-莫泊桑-法国
答案：C（A.《神曲》的作者但丁是意大利人，不是德国人；B.《镜花缘》的作者李汝珍是清代人，不是明代人；D.《红与黑》的作者是法国的司汤达，不是莫泊桑。）
⒊（1995年高考全国卷）"一门三父子，都是大文豪，诗赋传千古，峨眉共比高。"这首诗中的"三父子"的是()
A.曹操、曹丕、曹植B.苏洵、苏轼、苏辙
C.班彪、班固、班超D.杜甫、杜牧、杜荀鹤
答案：B（题干中的一首诗是朱德同志为四川三苏祠而题的，正确答案应该是B项。A项中，曹操、曹丕、曹植虽是三父子，也都是大文豪，而且也都有诗赋流传于今，但他们不符合诗中“峨眉共比高”这一内容。C项中，班彪、班固、班超虽为三父子，其中班彪、班固均以史学著称，而班超有是名将，所以与诗中“都是大文豪”内容不符。D项中杜甫、杜牧、杜荀鹤不是父子关系，因此更不符合诗意了。）
⒋（1996年高考全国卷）下列有关文学常识的表述，正确的一项是()
A.我国著名文学家茅盾的代表作有长篇小说《子夜》，短篇小说《林家铺子》《李有才板话》《农村三部曲》等。
B.《左传》是我国第一部叙事详备的编年体史书，保存了春秋战国时的大量史料，记载了许多历史故事，文字优美，文学性强。
C.我国古代的诗歌有古体诗和近体诗的分别。近体诗有绝句和律诗两种，绝句分五言绝句和七言绝句，律诗有五言律诗和七言律诗。
D.世界名著《人间喜剧》《死魂灵》《战争与和平》《悲惨世界》的作者依次是巴尔扎克、果戈理、托尔斯泰、莫泊桑。
答案：C（A项中，《李有才板话》是著名作家赵树理的小说，而不是著名文学家茅盾的作品，因此不正确。《左传》确实是我国第一部叙事详备的编年体史书，记载了许多历史故事，文字优美，文学性强，但它保存的只是鲁隐公元年（公元前722年）到鲁悼公四年（公元前454年）的史料，根本不可能保存有“战国时的大量史料”，因为“战国”一般都认为是从周元王元年（公元前475年）到秦始皇二十六年（公元前221年）这段时间。因此，B项有误。《悲惨世界》是法国著名作家雨果的长篇小说，而不是莫泊桑的作品，所以D项有误。）
⒌（1997年高考全国卷）下列有关文学常识的表述，错误的一项是()
A.韩愈、柳宗元是唐代古文运动的倡导者，他们主张废弃六朝以后华而不实的骈俪文，而创作内容充实、形式自由的散文。
B.词是诗歌的一种，最初是配合音乐来歌唱的，根据字数多少，可分为小令、中调、长调。由于词的句子长短不一，所以也称为"长短句"。
C.长篇小说《青春之歌》《围城》，分别塑造了不同类型的知识分子形象，从不同侧面反映了知识分子在革命斗争中成长的过程。
D.《钢铁是怎样炼成的》和《牛虻》分别是前苏联作家奥斯特洛夫斯基和爱尔兰作家伏尼契的作品。
答案：C（《青春之歌》写“九?一八”事变后，由于共产党的领导，林道静等一些爱国知识分子，在爱国学生运动中成长的过程。《围城》写日本帝国主义大举入侵中国，一些知识分子随校流亡，在流亡中表现出的虚荣、自私、短见等弱点，无成长描写。）
⒍（1998年高考全国卷）下列作品、作家、时代(国别)及体裁对应正确的一项是()
A.《秋浦歌》-杜牧-唐代-诗歌
B.《北京人》-曹禺-现代-话剧
C.《哈姆莱特》-莎士比亚-英国-小说
D.《欧根?奥涅金》-歌德-德国-诗体小说
答案：B（A中《秋浦歌》是李白的作品，C中《哈姆莱特》是戏剧作品，D中《欧根?奥涅金》的作者是俄国诗人普希金。）
⒎（1998年高考全国卷）下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()
A."骚体"又称"楚辞体"，得名于屈原的《离骚》，特点之一是多用"兮"字。
B.散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，体式比较自由。
C.《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集。
D.惠特曼是美国伟大的诗人，他的诗对我国"五四"以来的新诗影响很大。
答案：B（元曲包括散曲和杂剧，其中散曲有套曲〔套数〕和小令两种形式。）
⒏（1999年高考全国卷）下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()
A.冯梦龙编订的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合称"三言"，其中保存了不少宋元"话本"，也有不少明人的"拟话本"。
B.冰心是"五四"新文学运动中涌现的著名女作家，她的《笑》《往事》《寄小读者》等作品，被认为是当时具有典范意义的"美文"。
C.新诗是现代诗歌的主流，而反映现代生活和思想感情的旧体诗，也被认为是现代诗歌。
D.法国的莫泊桑和俄国的契诃夫是欧洲文学史上少数几个只写短篇小说的杰出作家。
答案：D（莫泊桑和契诃夫在写短篇小说的同时也写其他文学作品，并非“只写短篇小说”。例如：莫泊桑有长篇小说《漂亮朋友》、中篇小说《羊脂球》；契诃夫有戏剧《万尼亚舅舅》等。）
⒐（1993年高考全国卷）在横线上填写原句
⑴_____________，思而不学则殆。（《论语》）
⑵锲而舍之，_________；锲而不舍，_________。
（《劝学》）
⑶是故________，___________道之所存，师之所存也。（《师说》）
⑷吾不能变心以从俗兮，____________________。（《涉江》）
答案：⑴学而不思则罔⑵朽木不折金石可镂⑶无贵无贱，无长无少⑷固将愁苦而终穷
⒑（1994年高考全国卷）写出下列各名句的上句或下句（任选三句）
⑴它山之石，________。（《诗?小雅?鹤鸣》）
⑵工欲善其事，____________。（《论语?卫灵公》）
⑶__________，勿施于人。（《论语?颜渊》）
⑷__________,以及人之老。（《孟子?梁惠王上》）
⑸桃李不言，___________。（《史记?李将军列传》）
答案⑴可以攻玉⑵必先利其器⑶己所不欲⑷老吾老⑸下自成蹊
⒒（1995年高考全国卷）写出下列各名句的上句或下句（任选三句）。
⑴________，户枢不蠹。（《吕氏春秋?季春纪?尽数》）
⑵有朋自远方来，_________？（《论语?学而》）
⑶身无彩凤双飞翼，_____________。（李商隐《无题》）
⑷_________，不能成方圆。（《孟子?离娄上》）
⑸__________，谦受益。（《尚书?大禹谟》）。
答案⑴流水不腐⑵不亦乐乎⑶心有灵犀一点通⑷不以规矩⑸满招损
⒓（1996年高考全国卷）补出下列名句的上句或下句（任选三句）。
⑴富贵不能淫，贫贱不能移，____________。（《孟子?滕文公下》）
⑵莫愁前路无知己，_______________。（高适《别董大》）
⑶忽如一夜春风来，________________。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
⑷业精于勤荒于嬉，_______________。（韩愈《进学解》）
⑸__________，由奢入俭难。（司马光《训俭示康》）
答案⑴威武不能屈⑵天下谁人不识君⑶千树万树梨花开⑷行成于思毁于随⑸由俭入奢易
⒔（1997年高考全国卷）补出下列名句的上句或下句（任选三句）
⑴____________，无以至千里。（《荀子?劝学》）
⑵____________，教然后知困。（《礼记?学记》）
⑶__________________，霜叶红于二月花。（杜牧《山行》）
⑷寄意寒星荃不察，________________。（鲁迅《自题小像》）
答案⑴不积跬步⑵学然后知不足⑶停车坐爱枫林晚⑷我以我血荐轩辕
⒕（1998年高考全国卷）写出下列名言名句的上句或下句（任选三句）。
⑴____________________，人不学不知道。（《礼记?学记》）
⑵__________________，人间能得几回闻。（杜甫《赠花卿》）
⑶旧时王谢堂前燕，________________。（刘禹锡《乌衣巷》）
⑷______________，早有蜻蜓立上头。（杨万里《小池》）
答案：⑴玉不琢不成器⑵此曲只应天上有⑶飞入寻常百姓家⑷小荷才露尖尖角
⒖（北京市海淀区第二次模拟考卷2002.6）⑴填空
我国____代文学家_______在《六国论》中，论述了六国灭亡的原因：“六国破灭，________，________，__________。____________，破灭之道也。”
⑵补出下列诗句的上句或下句（任选二句）
①何时眼前突兀见此屋，_____________________。（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）
②________________，家祭无忘告乃翁。（陆游《示儿》）
③想当年，金戈铁马，_______________。（辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》）
④洛阳亲友如相问，________________。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
答案⑴宋苏洵非兵不利，战不善，弊在赂秦。赂秦而力亏⑵①吾庐独破受冻死亦足②王师北定中原日③气吞万里如虎④一片冰心在玉壶
⒗（北京市西城区第二次模拟考卷2002.6）从以下三题中任选两题，根据语境，默写填空。（三题都做，只判前两题）
①然是役也，碧血横飞，浩气四塞，__________，__________，全国久蜇之人心，乃大兴奋。（孙文《〈黄花岗七十二烈士事略〉序》）
②“鱼我所欲也，熊掌亦我所欲也，__________，舍鱼而取熊掌者也。”这句名言出自_____时代思想家_____的文章。
③“衣带渐宽终不悔，________________”，近代学者王国维用这句词形容治学过程中的执著境界，这句词的原作者是____代著名词人______，我们学过他的词《雨霖铃》。
答案①草木为之含悲，风云因而变色②二者不可得兼战国孟子③为伊消得人憔悴宋柳永
⒘（湖北省荆州市高中毕业班质量检查卷2002.6）文学常识和名句名篇默写。（任选两小题）
⑴“别有忧愁暗恨生，________________。”这两句诗出自_______的《________》。
⑵默写苏轼《念奴娇?赤壁怀古》的上阙。
______________________________________________________________________________________________________________
⑶默写荆轲在易水诀别时慷慨悲歌的歌词：_________
_________________________________
#p#分页标题#e#答案⑴此时无声胜有声白居易《琵琶行》⑵大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。⑶风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
⒙（北京市宣武区第二次模拟考卷2002.6）任选一题填空。
①默写《咏柳》一诗并指出作者及其朝代。
碧玉装成一树高，______________。_____________，________________。（作者_______朝代________）。
②根据内容写出作品及其作者、朝代。
#p#分页标题#e#______（朝代）______（作者）那首有名的《绝句》：“____________，____________。___________，____________。”前两句鹂鸣鹭飞，自由自在；三句自己终日面对雪山，绝非故乡景色；四句眼前吴船，买棹无门。这四句乍一看来，好像各自不相干，却表现出一种思归不得的心情。
答案①万条垂下绿丝绦不知细叶谁裁出二月春风似剪刀贺知章唐代②唐代杜甫两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船
⒚（北京市崇文区第二次模拟考卷2002.6）在下列句中横线上填入恰当词语，使句子意思表达完整正确（任选四句回答）
⑴韩愈是唐代著名古文家，代表作品有《________》。
⑵《石头记》《金玉缘》即是代表我国古典小说创作巅峰的《________》。
⑶三军可夺帅，____________。
⑷__________________，使我不得开心颜。
⑸出淤泥而不染，______________________。
答案⑴《师说》（或《进学解》《祭十二郎文》等）⑵《红楼梦》⑶匹夫不可夺志⑷安能摧眉折腰事权贵⑸濯清涟而不妖
⒛（武汉市重点学校高三年级调研考卷2002.5）以下两题，任做一题。
⑴补出下面横线上的句子。（任选四句）
①余将董道而不与豫兮，____________________（屈原《涉江》）
②_______________，秋水共长天一色。（唐?王勃《滕王阁序》）
③工欲善其事，______________。（《论语》）
④______________，逸豫可以亡身。（欧阳修《伶官传序》）
⑤天若有情天亦老，___________________。（毛泽东《七律?人民解放军占领南京》）
⑵下面是苏洵《六国论》一文的首句，请默写出相应的句子使之完整。
六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。___________________。___________________？___________________。____________________。故曰弊在赂秦也。
答案⑴①固将重昏而终身；②落霞与孤鹜齐飞；③必先利其器；④忧劳可以兴国；⑤人间正道是沧桑⑵赂秦而力亏，破灭之道也。或曰：六国互丧，率赂秦耶？曰：不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。
【备考博览】
㈠知识小库
⒈中国重要作家的时代及代表作
孔子（前551-前479），名丘，字仲尼，春秋时鲁国陬邑（现山东曲阜东南）人。我国古代的思想家，教育家。《论语》是一部记录孔子言行的著作，为孔门弟子编写，是儒家思想的经典之作。南宋朱熹把这部书和《孟子》《大学》《中庸》合称“四书”。相传，《诗经》为孔子删定。《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，记录了西周初年到春秋中叶约500年的诗歌约305篇，分为“风”“雅”“颂”三部分，形式以四言为主，手法多用“赋”“比”“兴”，它也称《诗》或《诗三百》。《诗经》为我国现实主义诗歌创作的源头。它与《书》《礼》《易》《春秋》合为儒家“五经”。
左丘明，春秋时期鲁国史官。相传《国语》《左传》为其所撰。《国语》是我国最早的国别体史书。以记西周末年和春秋时期周、鲁等国贵族的言论为主。《左传》是我国第一部叙事详备的编年体史书，按照鲁国国君的世系纪年，记载了我国自公元前722年以后250多年的许多史料。也称《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》，与《公羊传》《谷梁传》合称为《春秋三传》。
屈原（约前340-前278），名平，战国时楚国人，我国第一位伟大的爱国诗人，“骚体诗”（积极浪漫主义）创始人。著有《离骚》《九歌》《九章》等二十五篇，收在西汉刘向编的《楚辞》里。代表作《离骚》是我国古代最长的政治抒情诗。
列子，战国前期郑人，名寇，又名御寇。《列子》相传是列子所作，原书已亡佚，现在流传的本子是东晋张湛辑注的，内容驳杂，其中保存了一些先秦优秀的寓言和神话传说。
墨子（约前476-前390），名翟，相传为战国时期宋国人，墨家的创始人，主张兼爱、非攻、尚贤、节用。《墨子》为墨家经典之作。
孟轲（约前372-前289），字子舆，战国时邹人，儒学大师，有“亚圣”之称。《孟子》是一部记录孟子言行的书，由孟轲及其弟子编成。孟子的主要主张是仁政、民贵、君轻。
庄周（约前369-前286），战国宋人，古代著名思想家，道家学派代表人之一。《庄子》为他和其弟子所作，文学性强，多寓言，道家思想的重要著作。
荀子（约前313-前238），名况，战国时赵国人，著名思想家。主张“法后王”“性恶论”。《荀子》为荀子和其弟子所作，是先秦儒家重要作品。
韩非（？-公元前233），战国末期韩国的公子，喜欢研究刑名法术，是战国时代著名的思想家，先秦法家学说的集大成者。《韩非子》为法家重要著作。
吕不韦（？-前235），战国时秦相。《吕氏春秋》相传是吕不韦召集门客编撰的，一名《吕览》，是先秦杂家的代表作。
司马迁（约前145-约前87），字子长，西汉史学家、文学家和思想家。著作《史记》是我国第一部纪传体通史，它包括12本纪（帝王传记）、30世家（诸侯传记）、70列传（著名人物传记）、10表、8书，共130篇。它与《汉书》《后汉书》《三国志》合称“四史”。鲁迅称赞《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”。
贾谊（前200-前168），世称贾生，西汉文学家，政论家。代表作《过秦论》《论积贮疏》。
班固（32-92），东汉史学家、文学家。《汉书》是班固在其父班彪所著《史记后传》的基础上，历时二十余年修成的。全书一百二十卷，是我国第一部纪传体断代史。
#p#分页标题#e#曹操（155-220），即魏武帝，字孟德，沛国谯郡（今安徽亳县）人，东汉末期的政治家、军事家、诗人，与其子曹丕、曹植合称“三曹”，为建安文学的代表作家。他的诗以慷慨悲壮见称。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。
《搜神记》是魏晋志怪小说的代表作，原作散失，有干宝辑录本。干宝，字令升，东晋蔡（今河南新蔡）人。
陈寿（233-297），字承祚，西晋史学家。著作《三国志》是一部国别体纪传断代史。
王羲之（321-379），东晋书法家，有“书圣”之称。代表作《兰亭集序》。
陶渊明（365-427），东晋著名诗人。一名潜，字元亮，私谥靖节，自号五柳先生，浔阳柴桑（今江西九江）人。代表作有《桃花源记》《归去来兮辞》《五柳先生传》《归园田居》等。
范晔（398-445）南北朝时南朝宋的史学家。字蔚宗，顺阳（今河南淅川东南）人。《后汉书》纪、传的作者。
刘义庆（403-444），南朝小说家。著有我国第一部笔记体小说《世说新语》，又名《世说》《世说新书》。
刘勰（约465-约532），南朝梁代文艺理论家，著作《文心雕龙》是我国第一部文艺理论专著。
郦道元，北魏地理学家。著有富有文学价值的地理志《水经注》。
钟嵘，南朝梁文学批评家。著作《诗品》是我国第一部诗歌理论专著。
王勃（650-675），字子安，绛州龙门（今山西河津市）人。唐初诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王一起，被称为“初唐四杰”。代表作有《滕王阁序》等。
王维（701-761），字摩诘，唐代田园诗人，与孟浩然并称“王孟”。作品有《王右丞集》，苏轼称他“诗中有画”“画中有诗”。
李白（701-762），字太白，号青莲居士，唐朝伟大诗人，有“诗仙”之称。艺术上具有浪漫主义风格。著有《李太白集》。
杜甫（712-770），字子美，自号少陵野老，巩县（今河南巩县）人。唐代著名诗人。有“诗圣”之称。诗作有“诗史”美称，其诗具有现实主义风格。著有《杜少陵集》。
岑参（约715-770），唐边塞诗代表诗人。与高适并称“高岑”。
韩愈（768-824），字退之，世称韩昌黎，唐代河阳（今河南孟县）人，唐代著名思想家、政治家、文学家，与柳宗元倡导古文运动，列唐宋散文八大家之首。他的著作收在《昌黎先生集》里。
刘禹锡（772-842），字梦得，有《刘梦得文集》。被时人称为“诗豪”。
白居易（772-846），字乐天，晚号香山居士。太原人。唐代著名诗人。新乐府运动的倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。著有《白氏长庆集》。
柳宗元（773-819），字子厚，河东解（今山西运城县）人，唐代文学家。著有《柳河东集》。他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我国古代寓言文学发展的新阶段。
杜牧（803-852），字牧之，号杜樊川，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人、散文家。与李商隐齐名，有“小李杜”之称。著有《樊川文集》。代表作《阿房宫赋》《泊秦淮》等。
李朝威，其作品《柳毅传》是唐传奇名作。
李商隐（约813-858），字义山，唐代诗人。有《李义山诗集》。
罗隐（833-909），晚唐文学家。诗歌、杂文在晚唐独树一帜，鲁迅对其评价很高。
李煜（937-978），南唐后主，世称“李后主”。以清丽精炼的语言，抒写复杂的思想感情，使词成为抒情言志的新体诗，对后世词坛影响极大。著有《南唐二主词》（包括其父李璟的词）。
柳永（约987-约1053），原名三变，字耆卿，世称“柳屯田”“柳郎中”。北宋婉约派著名词人。有《乐章集》。
范仲淹（989-1052），字希文，谥号文正，北宋文学家。著有《范文正公集》。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁、六一居士，谥号文忠，北宋吉州永丰（今江西永丰）人。北宋文坛领袖。著有《欧阳文忠公集》。为唐宋八大家之一。
司马光（1019-1086），字君实，陕州夏县（今山西夏县）人，北宋政治家、史学家。主编《资治通鉴》。《资治通鉴》是我国最大的一部编年体通史，记载了从战国到五代共1362年间的史实。
王安石（1021-1086），字介甫，晚号半山；因封荆国公，世称王荆公。宋抚州临川（今江西抚州）人。宋朝著名的政治革新家、文学家，唐宋八大家之一。著有《临川先生文集》。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家。与其父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。是豪放词派的代表人物。著有《东坡全集》。
秦观（1049-1100），字少游，宋朝词人。以文学受知于苏轼，他与黄庭坚、张耒、晁补之并称“苏门四学士”。
李清照（1084-1155），号易安居士，宋朝济南人。著名的女词人。有《漱玉词》传世。其词婉约清新，被称为“易安体”。
陆游（1125-1210），字务观，自号放翁。越州山阴人。南宋著名诗人，平生作诗近万首。有《渭南文集》《剑南诗稿》等传世。
朱熹（1130-1200），字元晦，婺源人，南宋理学家。主张“文以载道”，用形象的诗歌来阐说抽象的理学和人生哲学。
辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩，宋朝历城（今山东济南）人。著名的爱国词人，词风以豪放为主，词与苏轼并称“苏辛”。有《稼轩长短句》。
姜夔（约1155-约1221），字尧章，号白石道人，宋朝词人。与周邦彦并称“周姜”，两人都精于音律，自创新调，是格律词派的代表。
文天祥（1236-1283），字宋瑞，号文山，南宋著名政治家、文学家。有《文山先生全集》。
关汉卿，号已斋叟，元代伟大的戏剧家。他与马致远、白朴、郑光祖合为元曲四大家。代表作有《窦娥冤》《望江亭》《救风尘》等。
王实甫，元戏曲作家。著作《西厢记》是元代剧本中最长的一部，在元杂剧中有“天下夺魁”的艺术成就。
马致远（1250-1323），号东篱，元代著名戏曲家和散曲作家。代表作《汉宫秋》《天净沙?秋思》。
施耐庵，元末明初小说家。《水浒传》是第一部描写农民斗争的长篇章回小说，它与《三国演义》《红楼梦》《西游记》合称我国四大古典长篇小说。
罗贯中（约1330-约1400），名本，号湖海散人，元末明初小说家。《三国演义》是我国第一部长篇历史章回小说。
#p#分页标题#e#袁宏道（1568-1610），字中郎，号石公，明代公安（今湖北公安）人。与其兄宗道（字伯修）、弟中道（字小修），都以文学见长，时号“三袁”，被称为“公安派”，其中以袁宏道的成就最高。曾为文反对复古，主张“独抒性灵，不拘格套。”著有《袁中郎全集》。
吴承恩（约1500-约1582），明代小说家。《西游记》是长篇神话小说，也是浪漫主义的杰作。
归有光（1507-1571），人称震川先生，明代著名古文家、散文家。后人把他和唐顺之、茅坤等人并称为“唐宋派”。代表作《项脊轩志》。有《震川文集》。
汤显祖（1550-1616），明代杂剧家。《牡丹亭》是一部写杜丽娘和柳梦梅爱情故事的杂剧，它与《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》合称“临川四梦”。
冯梦龙（1574-1646），明代文学家。编有《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，合称“三言”。
张溥（1602-1641），明代文学家，复社领袖。著有《七录斋集》。
黄宗羲（1610-约1695），明清之际思想家、史学家。著有《明夷待访录》《南雷文定前集》等。
李渔（1611-约1680），字笠鸿，号笠翁。清戏曲理论家。著有《李笠翁一家言》。
夏完淳（1631-1647），原名复，字存古，号小隐。松江华亭（金上海松江）人。南明诗人、抗清将领。有《夏完淳集》。
蒲松龄（1640-1715），字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，清代山东淄川（今山东淄博）人。著有短篇小说集《聊斋志异》。
方苞（1668-1749），字灵皋，号望溪，清安徽桐城人。他与刘大魁、姚鼐合称“桐城三祖”，为桐城派代表作家。
彭端淑（1699-1779），清代四川人。著有《白鹤堂文集》。
吴敬梓（1701-1754），清代小说家。《儒林外史》为批判科举制度和封建礼教的讽刺小说。
李汝珍（约1763-约1830），清小说家。长篇小说《镜花缘》通过叙述唐敖等游历海外的见闻和唐闺臣等100个才女的故事，批男尊女卑，赞女子才能。
洪升，清戏剧家。戏剧《长生殿》，以安史之乱为背景，写唐明皇、杨贵妃的故事。
孔尚任，清戏曲家。戏剧《桃花扇》，借写侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事，写南明王朝兴亡的历史。
曹雪芹（？—1763》名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪，我国古代伟大的小说家。《红楼梦》（又名《石头记》）是中国古典小说发展的高峰。《红楼梦》以贾、史、王、薛四大家族为背景，以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主要线索，并通过贾家荣宁二府由盛到衰的过程，深刻地揭示了封建制度必然崩溃灭亡的历史趋势。
袁枚（1716—1798）字子才，号简斋，随园主人。著有《小仓山房文集》。主张性灵说，认为诗应抒写胸臆，辞贵自然，强调独创。
赵翼（1727-1814），字云崧，号瓯北，清代著名诗人、学者。主张文学的独创性，反对摹拟。有《瓯北集》。
龚自珍（1792—1841）字瑟人，清思想家，文学家。近代文学的开山作家。著有《龚自珍全集》。
刘鹗（1857-1909），字铁云，笔名洪都百炼生，清末丹徒（今江苏丹徒）人。代表作《老残游记》与李宝嘉的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》和曾朴的《孽海花》合称为晚清“四大谴责小说”。
梁启超（1873—1929）近代资产阶级改良主义者，学者，戊戌维新运动的领袖之一。著有《饮冰室合集》。
鲁迅（1881-1936），原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。伟大的文学家、思想家、革命家，中国无产阶级革命文学的主将。“鲁迅”是他在1918年发表我国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》是所用的笔名。主要作品有小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》，散文集《野草》《朝花夕拾》，杂文集《坟》《南腔北调集》《且介亭杂文》《华盖集续编》《准风月谈》等等。
周建人（1888-1984），浙江绍兴人，鲁迅的胞弟。生物学家。著有《生物进化浅说》，译有达尔文的《物种起源》。
郭沫若（1892-1978），原名开贞，号尚武，四川乐山人。我国杰出的作家、诗人、戏剧家、历史学家和古文字家。曾与成仿吾、郁达夫等组织著名的文学社团——“创造社”。他的第一部诗集《女神》是我国新诗运动的奠基石。有历史剧《屈原》《棠棣之花》《蔡文姬》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》等等。
周瘦鹃（1894-1968），现代作家，翻译家。
叶圣陶（1894-1988），江苏苏州人，原名叶绍钧，字圣陶。作家、教育家、编辑家。长篇小说《倪焕之》是他的代表作。他还是中国现代文学史上最早写童话的作家。有童话集《稻草人》《古代英雄的石像》等。
茅盾（1896-1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。现代杰出作家，“五四”新文学运动的先驱者之一。曾与郑振铎、王统照等在北京发起成立我国第一个新文学团体——“文学研究会”，主办刊物《小说月报》，提倡为人生而艺术（文学反映人生、关心人民疾苦）。长篇小说《子夜》《腐蚀》和短篇小说《林家铺子》是他的代表作。他的小说《春蚕》《秋收》《残冬》合称为“农村三部曲”。
徐志摩（1896-1931），笔名云中鹤、南湖，浙江海宁人。诗人、学者。新月社的主要发起人和主要成员之一。诗集有《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》等，名篇有《再别康桥》《沙扬娜拉》《在病中》等。
郁达夫（1896-1945），原名郁文，浙江富阳人。现代著名作家。“左联”发起人之一。代表作小说《沉沦》。还有著名小说《春风沉醉的晚上》《薄奠》《迟桂花》等。
朱光潜（1897-1986），现代美学家、文艺理论家。笔名孟实、孟石，安徽桐城人。代表作有《文艺心理学》《诗论》《谈美书简》等。主编的《西方美学史》是我国第一部系统论述西方美学历史的著作。
朱自清（1898-1948），字佩弦，江苏扬州人，散文家，诗人，学者，民主战士。代表作有诗和散文合集《踪迹》，散文集《背影》《欧游杂记》和《松堂游记》等。
老舍（1899-1966），作家。原名舒庆春，字舍予，北京人。1950年获“人民艺术家”称号。代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，戏剧《茶馆》等。
闻一多（1899-1946），湖北浠水人，诗人，学者。新月诗派代表人物，提出诗歌的“三美”（建筑美、音乐美、绘画美）理论。代表作有《红烛》《死水》等。
冰心（1900-1999），原名谢婉莹，福建长乐人，现代作家。五四时期开始文学创作，影响很大。代表作有诗集《繁星》《春水》，散文小说集《超人》《往事》和通讯集《寄小读者》等。
沈从文（1902-1988），原名沈岳焕，湖南凤凰人，现代作家。代表作品有散文集《湘行散记》、中篇小说《边城》和长篇小说《长河》等。
夏衍，原名沈端先，浙江杭州人。主要作品有剧本《上海屋檐下》《法西斯细菌》、报告文学《包身工》等。
丁玲，原名蒋冰之，湖南临澧人，现代作家。长篇小说《太阳照在桑乾河上》获斯大林文学奖。
周立波，湖南益阳人，现代作家。代表作有长篇小说《暴风骤雨》（获斯大林文学奖）《山乡巨变》，短篇小说《湘江一夜》等。
赵树理，山西人。“山药蛋”派代表作家。代表作有短篇小说《小二黑结婚》、中篇小说《李有才板话》等。
巴金，原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。代表作有激流三部曲《家》《春》《秋》，爱情三部曲《雾》《雨》《电》等。
曹禺，原名万家宝，现代著名剧作家。代表作有话剧《雷雨》《日出》《北京人》，历史剧《王昭君》等。
冯至（1905-1993），原名冯承植，河北涿州市人，诗人，学者。代表诗集有《昨日之歌》《十四行集》等。
艾青，原名蒋海澄，浙江金华人。著名诗人，有诗集《黎明的通知》，代表作《大堰河——我的保姆》。
#p#分页标题#e#钱钟书（1910-1998），现代文学研究家、作家。字默存，号槐聚，曾用笔名中书君。江苏无锡人。著名的有学术著作《谈艺录》《管锥编》，散文集《写在人生边上》，短篇小说《人?兽?鬼》，长篇小说《围城》等。
何其芳（1912-1977），四川万县人，诗人，文学评论家。代表诗集有《预言》《夜歌和白天的歌》。
孙犁，原名孙树勋，河北人。现代小说家、散文家。其小说充满了诗情画意，有“诗体小说”之称，是荷花淀派的创始人。《白洋淀纪事》是他最负盛名和最能代表其创作风格的一部作品集。
杨朔,原名杨毓晋，山东蓬莱人，现代小说家、散文家。有长篇小说《三千里江山》、散文集《海市》。其散文《荔枝蜜》《海市》《茶花赋》《香山红叶》均为名作。
魏巍，现代小说家、散文家。代表作有长篇小说《东方》、通讯集《谁是最可爱的人》等。
峻青，原名孙俊卿，当代作家。代表作有短篇小说集《黎明的河边》。
贺敬之，山东人，著名诗人、剧作家。作品有大型歌剧《白毛女》（与人合作，获斯大林文学奖），诗作《回延安》《雷锋之歌》等。
张爱玲（1920-1995），现代女作家。主要作品有短篇小说集《传奇》，散文集《流言》。代表作有叙说“家史性”的小说《沉香屑：第一炉香》《倾城之恋》《金锁记》。
汪曾祺（1920-1998），江苏高邮人，当代作家。代表作有小说《受戒》《大淖记事》等。
余秋雨，当代著名作家、学者。代表作有散文集《文化苦旅》《文明的碎片》《山居笔记》等。
史铁生，北京人，当代作家。作品有《我的遥远的清平湾》《插队的故事》《夏日的玫瑰》《合欢树》等。《我与地坛》是他的散文代表作。
卞德培（1926-2001），上海人，科普作家。1998年，国际天文学联合会小行星命名委员会将1994年4月发现的6742号小行星命名为“卞德培星”。
高晓声（1928-1999），当代作家。以陈奂生为主人公的系列小说是他的优秀作品之一，它包括几个短篇：《“漏斗户”主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》等等。
舒婷（1952-），福建人，当代诗人。是著名朦胧诗派代表。有诗集《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》《舒婷顾城抒情诗选》，散文集《心烟》等。
梁小斌（1954-），山东蒙城人。当代诗人。朦胧诗派的主要成员。代表作《中国，我的钥匙丢了》《雪白的墙》。著有诗集《少女军鼓队》。
韩东（1961-），江苏南京人，是“新生代”诗派举足轻重的潮头人物。组诗《山》在《青春》上获奖以后，年仅19岁的他成了颇有名气的校园诗人。有诗集《白色的石头》等。
海子（1964-1989），原名查海生，安徽安庆人，新生代代表诗人。著作有《河流》《传说》《但是水水》《土地》等诗和诗剧。
⒉外国重要作家的国别与代表作
伊索（约公元前6世纪），古希腊作家。著有寓言故事《伊索寓言》。
埃斯库罗斯（约公元前525-前456），古希腊戏剧家，恩格斯曾称他为“悲剧之父”，著有借神话故事、歌颂雅典奴隶主民主派反对贵族专制统治的悲剧《被缚的普罗米修斯》。
但丁（1265-1321），意大利伟大诗人，文艺复兴的先驱。恩格斯称他是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”代表作叙事长诗《神曲》，分为《地狱》《炼狱》《天堂》三部分。
薄伽丘（1313-1375），文艺复兴时期意大利重要作家，人文主义的重要代表。代表作是短篇小说集《十日谈》。
蒙田（1533-1592），文艺复兴时期法国思想家和散文家，对培根、莎士比亚以及法国18世纪启蒙运动思想家影响很大。
塞万提斯（1547-1616），文艺复兴时期西班牙杰出的现实主义作家。代表作《堂?吉诃德》是欧洲最早的优秀现实主义长篇小说，它讽刺了灭亡的骑士制度和骑士文学。
莎士比亚（1564-1616），英国文艺复兴时期杰出的戏剧家、诗人。马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”。代表作有喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》和悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》（后四部合称为四大悲剧）等。
莫里哀（1622-1673），十七世纪法国古典主义喜剧的创建者。代表作《吝啬鬼》（《悭吝人》）《伪君子》（《达尔丢弗》）均为讽刺喜剧。
歌德（1749-1832），德国诗人、剧作家、思想家。代表作有《少年维特之烦恼》《浮士德》等。
席勒（1759-1805），德国诗人、戏剧家。代表作戏剧《阴谋与爱情》。
#p#分页标题#e#华兹华斯（1770-1850），英国“湖畔”派代表诗人。“湖畔”派是英国早期浪漫主义的代表，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞三位诗人。这些诗人在英国西北部山地的湖畔聚居，其诗作又多描写湖区，因而得此称号。
司汤达（1783-1842），法国批判现实主义文学的奠基人之一。代表作是描写于连野心勃勃的短促一生的长篇小说《红与黑》。
拜伦（1788-1824），英国积极浪漫主义诗人的杰出代表。代表作品有长诗《恰尔德?哈洛尔德游记》和长篇政治讽刺诗《唐璜》。
雪莱（1792-1822），19世纪英国积极浪漫主义的优秀诗人，马克思、恩格斯赞扬他是“真正的革命家”“天才的预言家”。代表作诗剧《解放了的普罗米修斯》，抒情诗《西风颂》等。
济慈（1795-1821）英国浪漫主义诗人。主要作品有《拉美亚》《夜莺颂》《希腊古瓮颂》等。
海涅（1797-1856），十九世纪德国杰出的革命民主主义诗人和政论家。代表作长诗《德国——一个冬天的童话》。
普希金（1799-1837），俄国诗人、积极浪漫主义文学的代表、批判现实主义文学的奠基人，俄罗斯文学之始祖。著名作品有诗《自由颂》《致大海》《致恰达耶夫》和诗体小说《叶甫盖尼奥涅金》以及长篇小说《上尉的女儿》等。
巴尔扎克（1799-1850），法国批判现实主义文学的杰出代表。他创作的主要小说总称为《人间喜剧》（共91部），恩格斯称赞《人间喜剧》是“伟大的作品”“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”。代表作有《欧也妮?葛朗台》《高老头》等。
雨果（1802-1885），法国十九世纪浪漫主义文学的领袖和代表作家。长篇小说《巴黎圣母院》（写善良者的不幸，揭教会的虚伪狠毒）《悲惨世界》（描写冉阿让的悲惨生活史）是他的代表作。
乔治?桑（1804-1876），法国女作家，主要作品有长篇小说《康素爱萝》《安吉堡的磨工》等。
安徒生（1805-1875）丹麦著名童话作家。他一生创作160多篇杰出的童话作品，包括《卖火柴的小女孩》《海的女儿》《丑小鸭》等。
果戈理（1809-1850），十九世纪俄国最优秀的讽刺作家，批判现实主义的奠基人。代表作是讽刺喜剧《钦差大臣》和长篇小说《死魂灵》。
狄更斯（1812-1870），十七世纪英国批判现实主义文学的杰出代表。主要作品有长篇小说《大卫?科波菲尔》《双城记》《艰难时世》《匹克威克外传》等。
屠格涅夫（1818-1883），俄国批判现实主义作家。代表作有抗议农奴制的中篇小说《木木》和长篇小说《父与子》。散文故事集有《猎人笔记》。
惠特曼（1819-1892），美国最伟大的民主诗人，美国浪漫主义文学杰出的代表。他的代表作《草叶集》创立了自由诗体，开一代诗风。
裴多菲（1823-1849），匈牙利诗人，资产阶级民主主义革命家。代表作《民族之歌》，名诗《自由与爱情》《我愿意是急流》等。
易卜生（1828-1906），挪威著名作家。代表作戏剧《玩偶之家》被誉为“妇女独立的宣言书”。
列夫?托尔斯泰（1828-1910），俄国伟大的批判现实主义作家，代表作有《战争与和平》《安娜?卡列尼娜》《复活》等。列宁称赞他的作品是“俄国革命的一面镜子”。
狄金森（1830-1886），美国女诗人。一生写下一千多首诗，多是短诗，以描写自然、抒发个人感情为主。
都德（1840-1897），法国现实主义作家。代表作《最后一课》《柏林之围》。
莫泊桑（1850-1893），法国批判现实主义作家。有“短篇小说巨匠”之称，一生写了近300篇短篇小说和6部长篇小说。代表作有短篇小说《羊脂球》《项链》和长篇小说《漂亮朋友》等。
契诃夫（1860-1904），俄国批判现实主义作家，短篇小说大师。代表作有中篇小说《第六病室》、剧本《樱桃园》和短篇小说《变色龙》《装在套子里的人》等。
泰戈尔（1861-1941），近代印度著名诗人。1913年获诺贝尔文学奖。代表作有长篇小说《沉船》和诗集《吉檀迦利》《飞鸟集》等。
欧?亨利（1862-1910），美国作家，与法国的莫泊桑、俄国的契诃夫合称为“欧美三大短篇小说家”。主要作品有短篇小说《麦祺的礼物》《警察与赞美诗》和长篇小说《白菜与皇帝》等。其作品情节生动，笔调幽默，被誉为“美国生活幽默的百科全书”。
梅特林克（1862-1949），比利时象征派诗人、剧作家，用法文写作。主要作品有《群盲》《青鸟》《莫娜?瓦娜》。1911年获诺贝尔文学奖。
罗曼?罗兰（1866-1944），法国现实主义作家。1915年获诺贝尔文学奖。代表作为《约翰?克利斯朵夫》。
高尔基（1868-1936），伟大的无产阶级作家，前苏联社会主义文学的奠基人。主要作品有反映俄国工人阶级革命斗争的长篇小说《母亲》（列宁称之为一部“非常及时的书”）和自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》。
海伦?凯勒（1880-1968）美国女作家及教育家。出生十九个月就失去视力和听力，不久又变哑。她终身致力于聋盲人的公共救助事业。她曾周游世界，写了很多书，包括《我生活的故事》《海伦?凯勒日记》等。她小时候受教于莎莉文的情况，由威廉?吉布森写成剧本《奇迹创造者》，于1960年获普利策奖并拍成电影。
伍尔夫（1882-1941），英国现代意识流小说的代表作家。他力主“内心真实”，在其理论《现代小说》和小说创作《墙上的斑点》《达洛卫夫人》《到灯塔去》中实践了这种主张。
房龙（1882-1946），荷裔美国人，著名学者。成名作《人类的故事》。《宽容》一书，他缕述人类思想发展的历史，倡言思想的解放，主张对异己的宽容，谴责反动势力镇压新思想的罪恶。
卡夫卡（1883-1924），奥地利表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖。代表作有短篇小说《变形记》等。
伊林（1895-1953），前苏联自然科学家、科普作家。代表作有《十万个为什么》《人怎样变成巨人》等。
海明威（1899-1961），美国现代小说家，1954年诺贝尔文学奖获得者。代表小说有《老人与海》《永别了，武器》。
川端康成（1899-1972），日本著名作家。1968年获诺贝尔文学奖。代表作有《古者》《雪国》《千只鹤》。
奥斯特洛夫斯基（1904-1936），前苏联无产阶级作家。代表作是自传体长篇小说《钢铁是怎样炼成的》。
#p#分页标题#e#萨特（1905-1980），法国存在主义哲学家、文学家，著有哲学著作《存在与虚无》，存在主义小说主要有《恶心》（又译《厌恶》《作呕》）、短篇小说《墙》、三部曲长篇小说《自由之路》（包括《理性的时代》《延缓》和《心灵之死》），还著有多种“境遇剧”，如《苍蝇》《死无葬身之地》等。
贝克特（1906-1989），英国（后定居法国）荒诞派戏剧的代表作家。《等待戈多》是他的成名作。他的主要剧作还有《剧终》《最后一盘磁带》《啊！美好的日子》《喜剧》等。
肖洛霍夫，前苏联作家。1965年获诺贝尔文学奖。代表作有长篇小说《静静的顿河》和短篇小说《一个人的遭遇》。
海勒（1923-1999），美国当代著名作家，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。代表作《第二十二条军规》是一部轰动欧美文坛的小说，被誉为“六十年代最好的一部小说”。
马尔克斯（1928-），出生于美国哥伦比亚，拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。代表作《百年孤独》被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，曾“在拉丁美洲引起了一场文学地震”。
⒊文学体裁常识
文学体裁是文学作品的类别。它分为散文、小说、戏剧、诗歌四大类。
Ⅰ散文
这里的散文是指同诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁。专指那些以写真事物为基础来抒发作者思想感情的文学作品。
按表达方式的不同，散文可分为叙事散文（以写人叙事为主，兼有抒情成分）、抒情散文（以抒发作者情感为主）和议论散文（以说理为主）。
散文的重要特点是“形散神不散”。“形散”主要指取材十分广泛自由，联想丰富，不受时间和空间的限制；“神不散”，主要指表达的主题必须明确而集中。
散文常用的艺术手法有：寓情于景，即景抒情（如朱自清的《荷塘月色》），寓情于事，因事见情（如鲁迅的《为了忘却的纪念》），寓情于物，托物言志（如巴金的《灯》）。
Ⅱ小说
小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。
小说的三要素是人物、情节和环境。
小说的情节一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分，有的还有序幕和尾声。
环境包括社会环境和自然环境。社会环境主要交代人物所处的时代背景；自然环境主要交代人物活动的时间、地点、场景，或用以烘托气氛，或表现人物感情，或推动人物情节发展等。
按照不同的标准，小说可分为不同的种类：
按篇幅及容量分为长篇、中篇、短篇、微型小说（小小说）。
按内容分为历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等。
按写作体制分为章回小说、日记体、书信体、自传体等。
按语言形式分为文言小说和白话小说。
我国古代小说发展的几个阶段：
⑴寓言（先秦两汉），如《精卫填海》《夸父追日》。
⑵笔记小说（魏晋南北朝），如干宝的《搜神记》（又成志怪、志人小说）。
⑶传奇（唐代），如李朝威的《柳毅传》。
⑷话本（宋代），如《快嘴李翠莲》。
⑸拟话本（明代），如《杜十娘怒沉百宝箱》。
⑹章回小说（明、清），如《红楼梦》。
Ⅲ戏剧
戏剧是一种综合的舞台艺术。这里讲的戏剧实际上就是剧本，它是文学体裁的一种。
戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明。舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明行文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。
按照不同的标准，戏剧可分为不同种类：
按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧、舞剧。
按剧情繁简和结构分为独幕剧和多幕剧。
按题材所反映的时代分为历史剧（如《屈原》）、现代剧（如《窦娥冤》）。
按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧。
Ⅳ诗歌
⑴诗歌是文学体裁的一种。它要求以高度凝炼的语言，形象的表达作者丰富的思想和感情，集中地反映社会生活，并有一定的节奏韵律。
⑵诗歌的特点
①诗歌内容是社会生活最集中的反映。
②诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点。
③诗歌的形式：不是以句子为单位，而是以行为单位，分行又主要是根据节奏，而不是以意思为主。
⑶诗歌的分类：
诗歌按时代可分为现代诗歌和古典诗歌（旧体诗）两大部分。
现代诗歌按形式又可分为新诗和以旧体诗形式反映现代生活和思想感情的诗歌（如毛泽东的《沁园春?长沙》）。
新诗按内容有无完整的故事和人物可分为抒情诗和叙事诗。
抒情诗又可以有直接抒情、借景抒情和借人、事的描写抒情等几种形式。
新诗按形式分为格律诗（如闻一多的《死水》）、自由式、散文诗。
新诗按来源分为群众创作的民歌（歌谣）和文人诗作。
古典诗歌又有古体诗（古诗、古风）、近体诗（今体诗）、词（又名“诗余”“长短句”“曲词”“曲子词”“倚声”“填词”）、曲等几种不同形式。
古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等。它常常有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等。
近体诗就是古典格律诗，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它一般又有五言绝句、七言绝句两种形式的绝句和七言律诗、五言律诗、排律等多种形式的律诗。
按字的多少，词一般又有小令（58字内）、中调（59-90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。
曲有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。
⑷诗、词、曲的有关知识。
①新诗?旧体诗
#p#分页标题#e#新诗是指五四运动前后，新文化运动提倡的用白话写的自由体诗，如《再别康桥》《我爱这土地》都是新诗。用文言写的格律诗称为旧体诗，如：毛泽东的《沁园春?长沙》，陈毅的《梅岭三章》。这些都是现代诗歌。
②信天游
又称“顺天游”，陕北民歌形式，其特点是：形式自由灵活；两句一节，可以换韵，也可一韵到底；多用比兴手法；句子以七言为主，灵活多变。如：李季的《王贵与李香香》。
③古体诗?近体诗
古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是：古体诗多指唐代以前的诗歌，近体诗是指唐初开始形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的一种格律等。
④律诗?绝句（又叫截句）
律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联；首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗成为排律。
⑤歌?行?引
古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。
⑥乐府?新乐府
乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，，简称为乐府。新乐府，创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。
⑦标题?词牌
词的标题和词牌是有着严格区别的，词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇?赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是词的标题，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有标题。一首词或词的一段叫“一阙”，“阙”是乐曲终了的意思。
⑧豪放派?婉约派
豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。
⑨散曲
散曲是宋元时代兴起的，由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲。体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字；较多使用口语。散曲包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，如《越调?天净沙?秋思》只有“天净沙”一曲。而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定。如《般涉调?哨遍?高祖还乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子，而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。
⑩元杂剧
杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形式。在结构上一般每本为四折（也有五折六折的），必要时加“楔子”，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲（参看下面11），杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种，如《窦娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宫”调。元杂剧剧本由科、唱、白组成，“科”是剧本中对主要动作、表情和舞台效果作出的规定；“唱”就是唱词；“白”是宾白，宾白分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别的人物自叙心理）、带白（唱词中的插话）。元杂剧的主要角色是：旦（女角色），扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色），扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末），扮老年男子；净，俗称大花脸，大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物（如张飞、李逵）；丑，俗称小花脸，大都扮演男性次要人物；扮演老年妇女的称卜儿。
11宫调?曲牌
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，如《长亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五煞》等都是曲牌。每一个曲牌，在韵上必须属于一种宫调；一种宫调下有的有若干个曲牌；宫调是音乐术语，表示声音的高低等，如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调。
12对联
字数相等，词性相对。上联最后一字，一般为仄声，即现代汉语的三四声，下联最后一字，为平声，即阴平、阳平，这就是人们常说的仄起平落。
Ⅴ古代其他文学体裁
⑴赋。它是一种讲求文采、韵律，并具诗歌和散文性质的文体。其主要特点是：“铺采扌离文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。最早出现于诸子散文中的叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，此时的赋叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈文方向发展，这是的赋叫“骈赋”；唐代又有骈体转入律体的叫“律赋”；唐后到宋代以散文形式写的赋，称为“文赋”。如杜牧的《阿房宫赋》等。
⑵骈文。它起源于汉魏，形成于南北朝，盛行于隋唐。它以四字六字相间成句，又叫“四六文”。骈文由于迁就句式，对其词藻，往往影响内容表达。唐代韩、柳提倡古文运动之后，骈文渐衰。
⑶辩。辩即辨是非，别真伪。其特点是通过批驳错误论点或辨析某些事实来表达自己的看法。如柳宗元的《桐叶封弟辩》。
⑷原。原是推究本源的意思，是古代的一种议论文体。这种文体是对某种理论、主张、政治制度或社会习俗，从根本上进行考察、探讨，从而提出自己的看法。如黄宗羲的《原君》。
#p#分页标题#e#⑸论。论是一种论文文体。《昭明文选》上说：“论有两体，一曰史论，乃忠臣于传末作议论，以断其人之善恶。如《史记》后‘太史公曰……’。二曰正论，则学士大夫议论古今时世人物或评经史之言，正其谬误，如《六国论》《过秦论》等。”
⑹说。它也是古代议论说明的一类文体，与论差不多。《文章辩体序说》上说“说者，释也，解释义理而以己意述之也。”如《师说》《捕蛇者说》。这类文章有的侧重于议论，有的侧重于记叙，叙事显理。有些接近于文学散文的“说”，一般不采用“论”，如《爱莲说》；有些议论性强的文章用“说”，用“论”也可。
⑺奏议。它是古代臣子进呈帝王的奏章的统称。它包括奏、议、疏、表、对策等。“疏”是分条陈述的意思，如贾谊的《论积贮疏》；“表”是陈述某种意见或事情的，如李密的《陈情表》；“对策”是古代考试把问题写到策上，令参加考试的人回答叫策，考生回答的文章叫对策，如苏轼的《教战守策》。
⑻序跋。序也作“叙”或“引”，是书序，性质如同今天的“引言”“前言”。写在书籍或文章前面的一般叫“序”，列于书后的一般叫“跋”或“后序”。这类文章，说明编写目的、简介编写体例和内容的属于说明文；对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。如我们学过的《兰亭集序》《愚溪诗序》《滕王阁序》《伶官传序》等。
⑼赠序。古代送别各以诗文相赠，集而为之序的，称为赠序；后来，凡是惜别赠言的文章，未附于诗帙的也叫赠序。内容多推重、赞许或勉励之辞。如宋廉的《送东阳马生序》。
⑽铭。古代刻在器物上用来警戒自己或者称述功德的文字叫“铭”。刻在碑上，放在书案右边用以自警的铭文叫“座右铭”，如刘禹锡的《陋室铭》。刻在石碑上，叙述死者生平，加以颂扬追思的，叫“墓志铭”，如韩愈的《柳子厚墓志铭》。
⑾祭文。在告祭死者或天地山川等神时所诵读的文章。有韵文和散文两种。内容是追念死者生前的主要经历，颂扬他的主要品德和业绩，寄托哀思，激励生者。如韩愈的《祭十二郎文》。
⑿笔记文。以记事为主，篇幅短小为特点的一类文章。其内容丰富，或历史掌故，或轶文轶事，或文艺随笔，或人物评论，或科学小品，或文字考证，或读书杂记等。如《世说新语》。
⒀寓言。它是带有劝谕或讽谏性的故事。“寓”是寄托的意思。它通常是把深刻的道理寄予简单的故事之中，借此喻彼，借小喻大，借古喻今，惯于运用拟人的手法。如《郑人买履》等。
⒁传奇。小说体裁之一。以其情节奇特、神奇故名。一般是指唐、宋使用文言写的短篇小说，如《柳毅传》等。后因“传奇”多为说唱和戏剧所取材，故宋元戏文，元人杂剧，明清戏曲也有称为“传奇”的。如孔尚任的《桃花扇》等。
Ⅵ史书体例
⑴编年体：以年代为线索编排有关历史事件的，如《左传》
⑵国别体：以国家为单位分别记叙历史事件的，如《国语》《战国策》。
⑶纪传体：通过记叙人物活动反映历史事件的，如《史记》。
⑷纪事本末体：以事件为主线，将有关专题材料集中在一起的，如袁枢的《通鉴纪事本末》。
⑸通史：不间断地记叙几个朝代的历史事件的，如《史记》。
⑹断代史：记叙某一时期或某一朝代的历史的，如《汉书》。
注：一部史书，往往可同时归入不同体例，如《史记》属纪传体、通史，《三国志》属纪传体、国别体、断代史。
⒋常见的名句名篇
〔初中课本名句〕
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
温故而知新，可以为师矣。——《论语》
学而不思则罔，思而不学则殆。——《论语》
知之为知之，不知为不知，是知也。——《论语》
学而不厌，诲人不倦。——《论语》
三人行，必有我师焉；择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语》
禽兽之变诈几何哉？止增笑耳。——蒲松龄《狼》
志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食。——范晔《乐羊子妻》
绿树村边合，青山郭外斜。……待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
山重水复疑无路。柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
人之为学有难易乎？学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。——彭端淑《为学》
万里赴戎机，关山度若飞。——《木兰辞》
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？——《木兰辞》
树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》
潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月》
子在齐闻韶，三月不知肉味。——《论语?述而》
于我有戚戚焉。——《孟子?梁惠王上》
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。——王勃《送杜少府之任蜀州》
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。——杜牧《泊秦淮》
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。——刘禹锡《陋室铭》
予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。——周敦颐《爱莲说》
老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。——曹操《龟虽寿》
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜《相见欢》
问渠哪得清如许，为有源头活水来。——朱熹《观书有感》
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。——屈原《离骚》
驿路梨花处处开。——陆游《闻武均州报已复西京》
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。——苏轼《惠州一绝》
大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》
江山代有才人出，各领风骚数百年。——赵翼《论诗》
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——杜甫《戏为六绝句》
不薄今人爱古人，清词丽句比为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。——杜甫《戏为六绝句》
好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。——陶渊明《五柳先生传》
不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。——陶渊明《五柳先生传》
海涌银为郭，江横玉系腰。——杨万里《浙江观潮》
山随平野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——刘禹锡《秋词》
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。——苏轼《浣溪沙》
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。——鲁迅《自题小像》
父母在，不远游，游必有方。——《论语?里仁》
曲径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月》
燕雀安知鸿鹄之志哉！——司马迁《陈涉世家》
世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。——韩愈《马说》
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——李贺《雁门太守行》
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头?明月几时有》
枯藤老树昏鸭，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙?秋思》
兴，百姓苦；亡，百姓苦。——张养浩《山坡羊?潼关怀古》
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。——欧阳修《醉翁亭记》
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
天时不如地利，地利不如人和。……得道者多助，失道者寡助。寡助之至，亲戚畔之。多助之至，天下顺之。——孟子《得道多助，失道寡助》
#p#分页标题#e#故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。……然后知生于忧患，而死于安乐也。——孟子《生于忧患，死于安乐》
不以物喜，不以己悲；……先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹《岳阳楼记》
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。彼竭我盈，故克之。——《曹刿论战》
亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。——诸葛亮《出师表》
余闻而愈悲。孔子曰：“苛政猛于虎也。”吾常疑乎是，今以蒋氏观之，犹信。呜呼！熟知赋敛之毒有甚于蛇者乎！故为之说，以俟夫观人风者得焉。——柳宗元《捕蛇者说》
了却君王天下事，赢得生前身后名。—《破阵子》
〔高中课本名句〕
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。——《西洲曲》
真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。——鲁迅《记念刘和珍君》
沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。——鲁迅《记念刘和珍君》
众口铄金，积毁销骨。——司马迁《史记?张仪列传》
彼节者有间，而刀刃者无厚。以无厚入有间，恢恢乎，其于游刃必有余地矣。——《庄子?养生主》
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。——鲁迅《自嘲》
水击三千里，抟扶摇而上者九万里。——《庄子?逍遥游》
夜入翠烟啼，昼寻芳树飞；春山无限好，犹道不如归。——范仲淹
句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。——刘勰《文心雕龙》
越国以鄙远，君知其难也。焉用亡郑以陪邻。邻之厚，君之薄也。——《左传?烛之武退秦师》
不患其众之不足也，而患其志行少耻也。——《国语?勾践灭吴》
古之贤君，四方之民归之，若水之归下也。——《国语?勾践灭吴》
去民之所恶，补民之不足。——《国语?勾践灭吴》
父母之爱子，则为之计深远。——《战国策?赵策?触龙说赵太后》
“陈力就列，不能者止。”危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣？——《论语?季氏》
虎兕出于柙，龟玉毁于椟中，是谁之过与？——《论语?季氏》
君子疾夫舍曰“欲之”而必为之辞。——《论语?季氏》
丘也闻有国有家者，不患寡而患不均，不患贫而患不安。——《论语?季氏》
盖均无贫，和无寡，安无倾。——《论语?季氏》
故远人不服，则修文德以来之；既来之，则安之。——《论语?季氏》
吾恐季孙之忧，不在颛臾，而在萧墙之内也。——《论语?季氏》
不违农时，谷不可胜食也。——《孟子?梁惠王上》
君子曰：“学不可以已。”青，取之于蓝，而青于蓝。——荀况《劝学》
故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。——荀况《劝学》
骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。——荀况《劝学》
一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？仁义不施，而攻守之势异也。——贾谊《过秦论》
今者项庄拔剑舞，其意常在沛公也。——司马迁《鸿门宴》
大行不顾细谨，大礼不辞小让。如今人方为刀俎，我为鱼肉，何辞为？——司马迁《鸿门宴》
生当做人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。——李清照《绝句》
群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流急湍，映带左右。——王羲之《兰亭集序》
是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。——王羲之《兰亭集序》
悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。——陶潜《归去来兮辞》
云无心以出岫，鸟倦飞而知还。——陶潜《归去来兮辞》
木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。——陶潜《归去来兮辞》
富贵非吾愿，帝乡不可期。——陶潜《归去来兮辞》
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。——解缙
生命诚可贵，爱情价更高；若为自由故，二者皆可抛！——裴多菲《自由与爱情》
暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。——丘迟《与陈伯之书》
鸟宿池边树，僧推（敲）月下门。——贾岛《题李凝幽居》
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》
读书且平平读，未晓处且放过，不必太滞。——陆象山
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。——王勃《滕王阁序》
独携天上小团月，来试人间第二泉。——苏轼《惠山烹小龙团》
京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜州》
求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。——魏征《谏太宗十思疏》
善始者实繁，克终者盖寡。——魏征《谏太宗十思疏》
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃《滕王阁序》
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。——王勃《滕王阁序》
古之学者必有师。师者，所以传道授业解惑也。——韩愈《师说》
是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。
孔子曰：三人行，则必有我师。——韩愈《师说》
是故弟子不必不如师，师不必贤与弟子，闻道有先后，术业有专攻。如是而已。——韩愈《师说》
呜呼！灭六国者六国也，非秦也。族秦者秦也，非天下也。……秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。——杜牧《阿房宫赋》
六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。赂秦而力亏，破灭之道也。——苏洵《六国论》
以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不灭。——苏洵《六国论》
为国者无使为积威之所劫哉！——苏洵《六国论》
夫夷以近，则游者众，险以远，则至者少。而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。——王安石《游褒禅山记》
学者不可以不深思而慎取之也。——王安石《游褒禅山记》
盛衰之事，虽曰天命，岂非人事哉！——欧阳修《伶官传序》
忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。……祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。——欧阳修《伶官传序》
事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？——苏轼《石钟山记》
借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。——归有光《项脊轩志》
故予与同社诸君子哀斯墓之徒有其石也而为之记，亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也。——张溥《五人墓碑记》
苍山负雪，明烛天南。——姚鼐《登泰山记》
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？——毛泽东《沁园春?长沙》
不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。——《诗经?卫风?氓》
夙兴夜寐，靡有朝矣。……总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。——《诗经?卫风?氓》
长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——屈原《离骚》
亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。——屈原《离骚》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。——秦观《踏莎行》
河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。——《迢迢牵牛星》
捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居》
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居》
百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。—《长歌行》
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。—曹操《短歌行》
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。——李白《梦游天姥吟留别》
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。——白居易《琵琶行》
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。——白居易《琵琶行》
同是天涯冷落人，相逢何必曾相识。——白居易《琵琶行》
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。——白居易《琵琶行》
明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫《蜀相》
此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。——陆游《书愤》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。——柳永《雨霖铃》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。……故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。——苏轼《念奴娇?赤壁怀古》
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙》
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。——辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。——辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》
废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。——姜夔《扬州慢》
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！——姜夔《扬州慢》
烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。——柳宗元《渔翁》
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。—元稹《闻乐天左降江州司马》
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。—杜牧《过华清宫》
照花前后镜，花面交相映。——温庭筠《菩萨蛮》
梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。—李煜《浪淘沙》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。……梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？——李清照《声声慢》
天下之生久矣，一治一乱。——《孟子?滕文公》
茕茕孑立，形影相吊……气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕。——李密《陈情表》
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。——曹雪芹《红楼梦》
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。——曹雪芹《红楼梦》
面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而含笑，即瞋视而有情。——曹雪芹《红楼梦》
潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！——曹雪芹《红楼梦》
两弯似蹙非蹙涓烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。——曹雪芹《红楼梦》
赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。——施耐庵《水浒传》
地也,你不分好歹何为地!天也，你错勘贤愚枉做天!——关汉卿《窦娥冤》
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。——王实甫《西厢记?长亭送别》
淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。——王实甫《西厢记?长亭送别》
泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。——王实甫《西厢记?长亭送别》
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！——孔尚任《桃花扇?哀江南》
且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。……风之积也不厚，则其负大翼也无力。——庄子《逍遥游》
有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里，绝云气，负青天，然后图南，且适南冥也。——庄子《逍遥游》
至人无己，神人无功，圣人无名。——庄子《逍遥游》
凡月之夜、花之晨、雪之夕，游人往来，纷错如织。——袁宏道《虎丘记》
故天子一跬步,皆关民命,不可忽也。——蒲松龄《促织》
一人飞升，仙及鸡犬。——蒲松龄《促织》
蜀道之难，难于上青天。——李白《蜀道难》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——李白《将进酒》
君不见青海头，古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。——杜甫《兵车行》
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。——杜甫《客至》
星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。——杜甫《旅夜书怀》
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。——杜甫《咏怀古迹》
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。——杜甫《阁夜》
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一子，老病有孤舟。—杜甫《登岳阳楼》
老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼：天下可运于掌，……‘刑于寡妻，至于兄弟，以御于家邦。’—《齐桓晋文之事》
今王与百姓同乐，则王也。—《庄暴见孟子》
吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也。—司马迁《廉颇蔺相如列传》
人固有一死，死，有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。——司马迁《报任安书》
其文约，其辞微，其志杰，其行廉。—司马迁《屈原列传》
推此志也，虽与日月争光可也。—司马迁《屈原列传》
〔高中读本名句〕
水是眼波横，山是眉峰聚。——王观《卜算子》
多行不义，必自毙。——《左传?郑伯克段于鄢》
防民之口，甚于防川，川壅而溃，伤人必多。——《国语?召公谏厉王弭谤》
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！—《荆轲刺秦王》
圣人千虑，必有一失，愚人千虑，必有一得。——《晏子春秋》
莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。——《论语》
是以圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备。——韩非子《五蠹》
上古竞于道德，中世逐于智谋，当今争于气力。——韩非子《五蠹》
是故百战百胜，非善之善者也；不战而屈人之兵，善之善者也。——《孙子?谋攻》
知己知彼，百战不殆。——《孙子?谋攻》
力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮乃若何！——《史记?项羽本纪》
蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑。——《荀子?劝学》
孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。——《孟子?尽心上》
言之无文，行而不远。——《论语》
状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。——欧阳修《六一诗话》
会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
垂死病中惊起坐，暗风吹雨入寒窗。—白居易《与元微之书》
英雄无用武之地；强弩之末，不能穿鲁缟。——司马光《赤壁之战》
所以昭炯戒，激众愤，图报复也。——薛福成《观巴黎油画记》
然是役也，碧血横飞，浩气四塞，草木为之含悲，风云因而变色。——孙文《〈黄花岗七十二烈士事略〉序》
嗟夫！当时余心之悲，盖不能以寸管形容之。——林觉民《与妻书》
文似看山不喜平——袁枚《随园诗话》
吾不能变心而从俗兮，固将愁苦而终穷。——屈原《涉江》
余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。——屈原《涉江》
刑天舞干戚，猛志固常在。——陶渊明《读〈山海经〉》
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》
更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然。——白居易《与梦得沽酒闲饮且约后期》
鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？——李商隐《马嵬》
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。……西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥》
今宵剩把银钅工照，犹恐相逢是梦中。——晏几道《鹧鸪天》
春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟?次韵章质夫杨花词》
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。——李清照《渔家傲?记梦》
众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案?元夕》
山高月小，水落石出。——苏轼《后赤壁赋》
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥《扬子江》
呜呼！死生昼夜事也，死而死矣；而境界危恶，层见错出，非人世所堪。痛定思痛，痛何如哉！——文天祥《指南录后序》
#p#分页标题#e#返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！……不思量，除是铁心肠！铁心肠，也愁泪千行。——马致远《汉宫秋?灞桥饯别》
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？——汤显祖《牡丹亭?游园》
朱门酒肉臭，路有冻死骨。杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
千秋万岁名，寂寞身后事。——杜甫《梦李白二首》
民为贵，社稷次之，君为轻。——孟子《孟子?民为贵》
二、名师指点
例谈名句检测新题型
蒋祖霞万仲永
⒈规定情境类。
⑴你不要把责任推到“环境”身上，不少学者是在更喧闹的环境中写出伟大著作的。陶潜说“_____”，
依我看你的心还是没有静下来。
⑵同样是写夕阳，叶剑英的“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”抒发了革命者的乐观情怀，而李商隐的“________”反映的却是消极颓唐的情绪。
⑶“________”这两句诗现在用来形容人们对新生事物的发现和喜爱。当新事物刚刚萌发时，就能够敏锐的察觉到，并大力扶持它茁壮成长。
⑷根据下列词义写出相应的古代诗词名句。（1997年上海卷）
①爱国
②江河
③春雨
#p#分页标题#e#按规定情境填空仅提供语境，缺少上句或下句的提示，较单纯识记有一定难度，这种检测无疑更能看出一个人的文化底蕴。例⑴⑵的答案唯一，⑶⑷在限制中又允许自由发挥，扩大了考生的文化视野，很有意义。这种形式提醒考生要从中华民族传统文化的精华中吸取营养，消化、梳理、选择和吸收，将这些名句真正融入了自己的文化修养，内蕴成为思想和生命的一部分。
⒉仿写运用类。
#p#分页标题#e#⑸我爱读书，书使我明智，使我明理。苏轼的“寄蜉蝣于天地，________”，让我认识到了渺小和浩瀚；王勃的“落霞与孤鹜齐飞，________”，让我_____；陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，让我体味到了曲折与光明。（根据空白提示，填写名言及句子）
⑹潇洒是一道恪守在每个人心灵中的美丽的风景。潇洒的内涵包罗万象。“采菊东篱下”是一种清静的潇洒，“胜似闲庭信步”是一种喜悦的潇洒。（仿写两句话，要求与画线句一致）
#p#分页标题#e#例⑸⑹既考查背诵，又考查仿写句子，对名句默写提出了更高的要求。考生要记诵多个作家与诗人多种风格的诗文名句，甚至要对其人格人品、词作风格有一定的研究，才能够准确答题。2001年上海卷给出一组名句，要求翻译、分类并写80字左右的理解阐释，分值12分的检测也属于名句的鉴赏评价。考生不但要真正理解名句的句意，还要结合社会或个人进行适当的阐释，从理解到应用，力度之大，前所未有，一下子触及学生灵魂。
⒊续写句子类。
⑺适合作下面一段文章开头的一句是：
________，诗文从历史的制高点，看到了国不分强弱，家不论贫富都应该坚持节约这一原则。历史和现实也的确如此，经济落后之国，固然要讲求勤俭节约，经济发达的国家同样要厉行勤俭节约。
A.“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。”
B.“惰而奢则贫，力而俭则富”
C.“从俭入奢易，从奢入俭难，勤俭建国家，永远是箴言。”
D.“奢者富不足，俭者贫有余”
考题从单纯的考查死记硬背转入到理解分析的层面上，从“暴露性”向“潜隐性”转变。例⑺横线后一句是紧扣A项的，“历史的制高点”扣“历览前贤”，“国不分强弱，家不论贫富”，则对应诗中“国与家”。其他项未体现三“历史”“国与家”这两点，因此应选A项。
——摘自《语文教学通讯》2002.4.B
文学流派文学运动文学社团
——高考文学常识复习中的三大盲点
姜有荣
高考语文科《考试说明》对文学常识的要求：①识记中国重要作家的时代及代表作；②识记外国重要作家的国别及代表作；③识记文学体裁常识。但近年来高考文学常识考查已把设题触角伸向了文学流派、文学运动和文学社团这三个方面，这是考生文学常识复习中的三个盲点，应引起我们的高度重视。这是笔者结合近年来的高考语文试卷和各地高考语文模拟试卷中文学常识考查题，梳理出了这三大方面的15个主要知识点，以供考生参考。
一常见的中外文学流派
⒈现实主义文学艺术的基本创作方法之一。在文学艺术史上，它与浪漫主义是两大主要思潮。它提倡客观的观察现实生活，按照生活的本来面具精确地表现典型环境中的典型人物。现实主义文艺在中国有悠久的历史和很高的成就，在文学史上如《诗经》中的一部分作品、杜甫的诗、关汉卿的戏剧、曹雪芹的《红楼梦》等便是其代表作品。
⒉浪漫主义文学艺术的基本创作方法之一。在文学艺术史上，它与现实主义是两大主要思潮。它在反映现实生活上，善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽神奇的想象和夸张手法塑造形象。如我国文学中，屈原、李白的诗歌，吴承恩的小说《西游记》等都具有鲜明的浪漫主义特色。浪漫主义作为一种文艺思潮，产生于18世纪末19世纪初欧洲资产阶级革命时代，反映了资产阶级上升时期的意识形态，其代表作家有德国的歌德和席勒，法国的雨果和乔治?桑，英国的拜伦和雪莱等。
⒊古典主义17世纪欧洲出现的一种文艺思潮。主张以古希腊、罗马为典范，所以叫“古典主义”。以法国发展最为完备，他们尊重王权，崇尚理性，在艺术上追求高雅、和谐、均衡的统一。主要代表作家由法国的拉辛、莫里哀等。
#p#分页标题#e#⒋批判现实主义欧洲19世纪30年代在文学艺术中开始占主导地位的文艺思潮。它注重研究社会问题，以现实主义的态度扩大了真实反映现实的生活面，塑造了很多有典型意义的贵族、资产阶级形象，揭露和批判了封建社会、资本主义社会的罪恶现象，揭示了贵族阶级没落和资产阶级兴起与没落的过程，揭示了社会生活的某些本质方面，有些作品还对劳动人民的悲惨遭遇表示了同情；同时还丰富了艺术技巧和手法。其代表作家由法国的巴尔扎克、司汤达，英国的狄更斯，俄国的果戈理、托尔斯泰等。
⒌山水田园诗派以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。
⒍边塞诗派以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。
⒎豪放派宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼《念奴娇?赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》。
⒏婉约派宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。
⒐桐城派清代散文流派。有方苞所开创，其后刘大木魁、姚鼐等又进一步加以发展，他们都是桐城人，故名。他们主张学习《左传》《史记》等先秦两汉散文和唐宋古文家韩愈、欧阳修等人的作品，讲究“义法”，要求语言“雅洁”，以阳刚阴柔分析文章风格。（2001年全国高考题考查）
二重要的中外文学运动
⒑新乐府运动有白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，虽此为乐府，已不拘于声律，故称新乐府。白居易所作五十首，颇多反映社会矛盾之作，在当时较有现实意义，其形式采用乐府歌行体，多以三言、七言错杂运用。
⒒古文运动是一次重要的文体改革运动。由唐代韩愈、柳宗元倡导，主张废弃六朝以来华而不实的骈俪文，而创作内容充实、形式自由的散文；到了宋代，得到了欧阳修、王安石、苏轼等人的继续提倡和发展。（1997年全国高考题考查）
⒓文艺复兴运动14至16世纪欧洲新兴资产阶级思想文化运动。16世纪资产阶级史学家认为它是古代文化的复兴，因而得名。新兴资产阶级出于自身的利益和要求，便以复兴古希腊、罗马文化为标榜，提出了人道主义，即人文主义思想体系：反对中世纪的禁欲主义和宗教观，摆脱教会对于人的思想的束缚，打倒作为神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条。文艺复兴普遍表现虽是科学、文学和艺术的主张，但由于各国的社会和历史条件不同，文艺复兴运动在各个国家都带有自己的特征。其中代表作家由意大利的但丁、薄迦丘、法国的拉伯雷，英国的莎士比亚等。
三主要的现代文学社团
⒔文学研究会“五四”新文化运动中著名的新文学社团。1921年1月成立于北京。发起人有沈雁冰、郑振铎、叶圣陶、王统照等。提出“为人生的艺术”的文学主张，注重文学创作和介绍西方文学。主办的刊物有《小说月报》等。
⒕创造社“五四”新文化运动中著名的新文学社团。1921年6月成立于日本东京。发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、郑伯奇等。强调艺术自身的独立价值，作品在艺术上倾向浪漫主义，反映了反帝反封建的要求。主办的刊物有《创造》等。
⒖中国左翼作家联盟简称“左联”。第二次国内革命战争时期中国共产党领导的革命文学界的组织。1930年3月成立于上海。领导成员有鲁迅、夏衍、冯雪峰、冯乃超、丁玲、周扬等。它的成立，对于团结和组织进步作家粉碎国民党文化“围剿”和推进革命文学运动，起过很大作用，标志着革命文学运动的新阶段。“左联”根据“五四”以来新文学发展的经验，初步制定为无产阶级革命事业服务的文学理论纲领，提倡文艺大众化，开展工农兵通讯员运动，建立马克思主义文艺理论研究会等组织。主办刊物有《北斗》《文学月报》等。
——摘自《语文天地》2002.3
【强化演练】
⒈我国的第一部现实主义的诗歌总集是，第一部浪漫主义的诗歌总集是，第一首长篇叙事诗是，我国古代第一部文学评论专著是，我国古代诗人中诗作数量第一的诗人是。
答案：《诗经》《楚辞》《孔雀东南飞》《文心雕龙》陆游
⒉杜甫的“三吏”是，“三别”是。
答案：《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》；《新婚别》《无家别》《垂老别》
⒊唐代田园诗派的代表作家有和，边塞诗派的代表作家有和。
答案：王维孟浩然；高适岑参。
⒋最能体现新文学实绩的小说集是的，诗集是的，长篇小说是的。
答案：鲁迅《呐喊》，郭沫若《女神》，叶圣陶《倪焕之》。
⒌1930年3月，进步作家在中国共产党的领导下组织了，这一时期的代表作品有长篇小说和曹禺的剧作和。答案：左翼作家联盟，《子夜》《雷雨》《日出》。
⒍写出下列作品的作者及其所处的时代：
《淮南子》（），《三戒》（），《秋声赋》（），《容斋随笔》（）《游子吟》（）《剑南诗稿》（）《西厢记》（）《官场现形记》（）。
答案：刘安汉，柳宗元唐，欧阳修北宋，洪迈明，孟郊唐，陆游南宋，王实甫元，李宝嘉清末。
⒎写出下列作品的作家及其国别：
《丑小鸭》（），《简爱》（），《源氏物语》（），《静静的顿河》（），《茶花女》（），《怎么办》（），《三个火枪手》（），《巨人传》（）。
答案：安徒生丹麦，夏绿蒂英国，紫式部日本，肖霍洛夫苏联，小仲马法国，车尔尼雪夫斯基俄国，大仲马法国，拉伯雷法国。
⒏戏剧按艺术形式和表现手法分为，和；按情节繁简和结构分为、；按题材反映的时代分为、；按矛盾冲突的性质分为、和。
答案：话剧、歌剧和舞剧；独幕剧和多幕剧；历史剧、现代剧；悲剧、喜剧和正剧。
⒐填空
①阿Q的使他常常陷入一种自欺欺人的精神满足状态。多年来，人们形象地称之为。
②莎士比亚名剧描写了丹麦王子对谋杀他父亲、骗取他母亲并篡夺了王位的叔父进行复仇的故事。
③《中华人民共和国国歌》的词作者是，曲作者是。
答案：①精神胜利法阿Q精神（或阿Q主义）②《哈姆雷特》③田汉聂耳
⒑写出下列名句的下句（任选三句）
①不知细叶谁裁出，。（贺知章《咏柳》）
②谁言寸草心，。（孟郊《游子吟》）
③清水出芙蓉，。（李白《论诗》）
④海上生明月，。（张九龄《望月怀远》）
⑤何当共剪西窗烛，。（李商隐《夜雨寄北》）
答案：①二月春风似剪刀②报得三春晖③天然去雕饰④天涯共此时⑤却话巴山夜雨时
⒒写出下列诗句的上句或下句
①为人性僻耽佳句，。（唐?杜甫）
②，道是无晴却有晴。（唐?刘禹锡）
③，岁岁年年人不同。（唐?刘希夷）
④莫道昆明池水浅，。（毛泽东）
答案：①语不惊人死不休②东边日出西边雨③年年岁岁花相似④观鱼胜过富春江
⒓写出下列各句的上句或下句
①天行健，。（《周易?乾》）
②知之为知之，。（《论语?为政》）
③前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，。（陈子昂《登幽州台歌》）
④，秋水共长天一色。（王勃《滕王阁序》）
答案：①君子以自强不息②不知为不知，是知也③独怆然而涕下④落霞与孤鹜齐飞
⒔在横线上填上原句
⑴江南好，风景旧曾谙。，，能不忆江南？（白居易《忆江南》）
⑵大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。，，。江山如画，一时多少豪杰。（苏轼《念奴娇?赤壁怀古》）
答案：⑴日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。⑵乱世穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
⒕写出下列诗文名句
A.敏而好学，。
B.，，威武不能屈。
C.不管风吹浪打，，。
D.东船西舫悄无言，。
答案：A.不耻下问B.富贵不能淫，贫贱不能移C.胜似闲庭信步，今日得宽馀D.唯见江心秋月白
⒖在空白处填写古诗文的上句或下句（任选三句）。
⑴故予与同社诸君子哀斯墓之徒有其石也而为之记，，。
⑵且夫水之积也不厚，。
⑶，固前圣之所厚。
⑷王于兴师，，与子同仇。
⑸金风玉露一相逢，。
答案：⑴亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也。⑵则其负大舟也无力。⑶伏清白以死直兮⑷修我戈矛⑸便胜却人间无数
⒗填空
⑴固知一死生为虚诞，。（王羲之《兰亭集序》）
⑵，乐琴书以消忧。（陶潜《归去来兮辞》）
⑶夫如是，故远人不服，。既来之，。（《论语?季氏将伐颛臾》）
⑷谨庠序之教，，颁白者不负戴于道路矣。（《孟子?寡人之于国也》）
⑸君子博学而日参省乎己，。（《荀子?劝学》）
答案：⑴齐彭殇为妄作⑵悦亲戚之情话⑶则修文德以来之则安之⑷申之以孝悌之义⑸则知明而行无过矣。
⒘填出下列诗文的上句或下句
⑴惧满溢，。（魏征《谏太宗十思疏》）
⑵东隅已逝，。（王勃《滕王阁序》）
⑶，术业有专攻。（韩愈《师说》）
⑷夫夷以近，则游者众；。（王安石《游褒禅山记》）
⑸，谦得益。（《尚书?大禹谟》）
答案：⑴则思江海下百川⑵桑榆非晚⑶闻道有先后⑷险以远，则至者少。⑸满招损
⒙填出下列诗句的上句或下句
⑴不见复关，。既见复关，。（《诗经?卫风?氓》）
⑵，谣诼谓余以善淫。（屈原《离骚》）
⑶腰若流纨素，。（《孔雀东南飞》）
⑷暧暧远人村，。（陶渊明《归园田居》）
⑸沧海月明珠有泪，。（李商隐《锦瑟》）
答案：⑴泣涕涟涟载笑载言⑵众女嫉余之蛾眉兮⑶耳著明月珰⑷依依墟里烟⑸蓝田日暖玉生烟
⒚填空
⑴袅袅兮秋风，。（屈原《湘夫人》）
⑵无边落木萧萧下，。（杜甫《登高》）
⑶，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）
⑷这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，。那乌衣巷不姓王，莫愁女鬼夜哭，。（孔尚任《哀江南》）
⑸凡月之夜、、雪之夕，游人往来，。（袁宏道《虎丘记》）
答案：⑴洞庭波兮木叶下⑵不尽长江滚滚来⑶小楼一夜听春雨⑷将五十年兴亡看饱凤凰台栖枭鸟⑸花之晨纷错如织
⒛按题中要求填写句子
⑴《梦游天姥吟留别》一诗中最能表现作者性格特征的一句诗是：。
⑵《琵琶行》一诗以琵琶女的遭遇身世为明线，诗人的感受为暗线，两线交汇在这个诗句上。
⑶《过秦论》的论点句是：。
⑷《诗经?邶风?静女》中一句逼真地再现了男女青年约会时，女子的不现面，引得男子焦虑不安的情态。
⑸李清照的《声声慢》开头连用了七个叠词奇巧的抒写了诗人心情之悲怆、处境之孤独。
答案：⑴安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜⑵同是天涯冷落人，相逢何必曾相识⑶仁义不施而攻守之势异也⑷（爱而不见）搔首踟蹰⑸寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
21.补写出下列名篇名句段中的空缺部分。
⑴风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。，。（杜甫《登高》）
⑵遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。。故国神游，多情应笑我，早生华发。。（苏轼《念奴娇?赤壁怀古》）
⑶古之圣人，；今之众人，。是故圣益圣，愚益愚。（韩愈《师说》）
答案：⑴无边落木萧萧下不尽长江滚滚来⑵羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭人生如梦，一尊还酹江月⑶其出人也远矣，犹且从师而问焉其下圣人也亦远矣，而耻学于师
#p#分页标题#e#22.古诗中有很多佳句对写作具有启发指导作用，如：运用虚中见实表现手法、以无声衬有声，白居易写的“__________________”；主张写作要从读书中获得渊博知识修养，杜甫写的“____________,____________”；强调读书与实践并重，董其昌写的“__________,__________”和陆游写的“纸上得来终觉浅，_______________”。
答案：此时无声胜有声；读书破万卷，下笔如有神；读万卷书，行万里路；绝知此事要躬行。
#p#分页标题#e#23.辑录孔子主要言论的《论语》中有好多开导人们爱学习、如何学习的语句。其中，有点明温习大有好处的“____________”；又告诉你认真学习、时常温习是乐事的“____________,__________”；有用来称颂勤奋学习、耐心教人这一好作风的“__________,__________”；有揭示学习和思考利害关系的“______________,_______________”；等等。
答案：温故而知新；学而时习之，不亦说乎；学而不厌，诲人不倦；学而不思则罔，思而不学则殆。
24.战国末期哲学家韩非在《喻老》一文中说“千里之堤，__________。”同这种思想相沟通的还有宋代欧阳修《伶官传序》中写的名句“________________。”蜀主刘备给儿子阿斗的遗训：“________________,勿以善小而不为。”
答案：溃于蚁穴；祸患常积于忽微；勿以恶小而为之。
25.人生在世，不可无友。然而，交怎样的朋友？如何交友？古人有独到的见解。诸葛亮认为“势利之交，__________。”曹雪芹在《红楼梦》中坦言：“万两黄金容易得，________________。”道家学派代表人物庄子主张：“_________________，小人之交甘如醴。”
答案：难以经远；知心一个也难求：君子之交淡如水。
遇到难题不会做，轻松一拍，解析立刻呈现，更有真人帮你免费解答！赶快点击下载吧 >>>【题拍拍App】