[转载]李保田的另一面

李保田肖像照 窦海军 摄

自画像（局部） 钢笔

《马蹄莲》 重彩

▌窦海军

作为当下中国影视圈最重要的演技派男星之一，这些年李保田消失了，银屏中难觅他的踪影，新闻中也鲜有他的消息。

李保田去哪儿了？

《李保田作品》就是答案。

这本重达三公斤的画册，让人看到了李保田除演员之外的另一面。全书收录了他近三百幅绘画、木雕等作品，创作时间跨度超过三十年。

与这本书的重量一般，这些作品展现出了李保田沉甸甸、坚硬厚重的精神质量——除了很高的专业水准，同时让人看到了一位艺术家对世界、对生命严肃而独到的思考。

看他的作品及他对作品的阐述，时常感觉他手中的笔就是一把刀子，下刀之处，干净利索，犀利地解剖并重构着他所认知的世相。没有拖泥带水的矫情，没有装腔作势的油腻，更没有祥和粉饰的圈子味。作品强烈的色彩和魔幻的意象，让人想起摇滚乐。

他在书中写到“我想，人从生下来就在等，可以说是等待厄运，等待幸福，等待明天，等待死亡限……总之，就是等待未知。”

是的，如果你洞悉了生命，就少了对世俗的举棋不定，要那份精致的圆滑又有所用？

于是你能在书中看到他对自己影视作品的“另类”反思，“刘罗锅和和珅都是皇权的爪牙。这个角色（刘罗锅）对于推动中国社会进步、走向现代文明没有任何现实意义”。说实话，这是我见到过演员对自己作品最狠的评价。字里行间，李保田桀骜不驯的个性呼之欲出，一个艺术家倔强的尊严跃然纸上。

本期文章作者窦海军与李保田相识三十多年，是《李保田作品》一书的责编。“保田确实不好热闹，不合群，但十多年来，我也没碰上一次他装腔作势地端着名人的架子，他是个有着很强平民意识的人，他厌恶那种忸怩做作、自我感觉良好的新贵气。”这是窦海军眼中，李保田的个性轮廓，几十年不变，硬邦邦的，像极他笔下的一块“顽石”。吴勇

影视圈一怪

大概很多人都忘记了李保田，却可能恍惚还记得“宰相刘罗锅”“神医喜来乐”……年轻人索性一概不知。这种遗忘是好事——一个曾经为社会做出过贡献并获得了回报的人，一旦他不再做出比较好的贡献了，就该遗忘他。如果他开始做坏事了，还应该憎恶他。李保田明这个事理。所以他不在乎遗忘。

于是人们便看不到李保田频频出镜，也就忘得更快了。一个“老东西”凭一点往日的知名度在娱乐节目中起哄、发嗲，总是有点肉麻的。没有好剧本，加之年岁大了，演戏机会就少了，李保田就宅在家里读书、画画、听音乐。不过他也完成了一个夙愿，就是将几十年的美术作品整理出版了一本8开的画册《李保田作品》。

《李保田作品》无疑让人看到了李保田除了演员之外的另一面，但归根结底，其实两面都是一面，都透着他独特的艺术个性和人格力量。

作为演员的李保田素有“影视界一怪”的口碑，怪得令喜欢他或不喜欢他的人都有些无奈、尴尬。举例：1996年《宰相刘罗锅》让他名声大噪，这本是自我宣传、扩大经济收入的好机会，