清晖园调查报告活动总结

admin 04-03 次遇见

　　篇一：清晖園實訓報告

　　清晖園的現狀調查報告

　　前言：爲了更好的了解清晖園，感受嶺南園林的精髓，并體驗嶺南園林各個要素在園林中的具體表現，進而掌握園林要素在城園林綠地中的表現情況。

　　實習内容：清晖園全園構築精巧，布局緊湊。建築藝術頗高，蔚爲壯觀，建築物形式輕巧靈活，雅讀樸素，庭院主次分明，結構清晰，在空間布局上别出心裁。整個以盡顯嶺南庭院雅緻古樸的風格而著稱，通過對園林地形，植物，建築，鋪裝，水體等要素的着重設計，使得清晖園景色别具一格，園中有園，景外有景，移步換景，步移景異。

　　園林地形：清晖園的地形主要以平地爲主，因地制宜，在低窪處築池，在高凸處築山，建亭，使得這個園林高低錯落有緻，景觀主次分明。其中山體形态優美，假山依據傳統築山原則，盡顯瘦，皺，透，漏，醜等審美标準。地形與水體和周圍建築想呼應，山清水秀，水繞山轉，雖由人作，卻宛自天開的自然風光。

　　園林水體：清晖園的水體占地面積較大，形式各異，有跌落的瀑布，形态優美的噴泉，大小面積的池塘，在水體這方面的設計上，設計師可謂煞費苦心，首先，一進正門，正面向我們撲來的是動物噴泉，右邊是水霧噴泉，給人營造一種親水，觀水的情景。其中在池塘中還養殖卸嗟孽庺~，種植滿池的荷花，滿足了遊客的觀賞需求同時也間接的調節了庭院的氣候。

　　園林植物：清晖園在植物的選擇上基本選擇了閩南地區常見的植物，适地适種，使得園内的植物曆經百年而不枯不死。因開園于明末，使得園内古樹名木卸啵?渲杏幸话俣嗄甑你y杏，一百多年的白蘭，有兩百多年的龍眼樹。而這些樹至今長勢良好，可謂在植物選擇方面煞費苦心。庭院内的植物種類繁多，有桂花，垂柳，竹子，落羽杉等，使得園内四季有花，四季有景。既能觀花，又能聞香，既能賞葉，又能觀枝。

　　園林建築：清晖園内的建築物數量繁多，種類幾乎荟萃了中國古典園林的各種建築形式。分别有亭，榭，廳，堂，軒，樓，館，閣，廊，舫等，各種建築因用途的不同而體現出不同的風格。有大有小，又高

　　篇二：清晖園講解與服務總結

　　清晖園講解與服務總結

　　填表說明：1）填寫字數不能少于800字；2）必須控制在一個版面内

　　篇三：清晖園考察報告

　　清晖園考察報告

　　201730800116梁炎恒12光信息1班

　　1簡介

　　清晖園，位于廣東省順德區大良鎮清晖路，地處市中心，故址原爲明末狀元黃士俊所建的黃氏花園，現存建築主要建于清嘉慶年間。園取名“清晖”，意爲和煦普照之日光，喻父母之恩德。園林經龍氏數代龍應時、龍廷槐、龍元任、龍景燦、龍渚惠等五代人多次修建，逐漸形成了格局完整而又富有特色的嶺南園林。清晖園與佛山梁園、番禺餘蔭山房（或稱餘蔭山房）、東莞可園并稱爲廣東四大名園，也是嶺南園林的代表作，爲省級文物保護單位。

　　清晖園全園構築精巧，布局緊湊。建築藝術頗高，蔚爲壯觀，建築物形式輕巧靈活，雅讀樸素，庭園空間主次分明，結構清晰。整個園林以盡顯嶺南庭院雅緻古樸的風格而著稱，園中有園，景外有景，步移景換，并且兼備嶺南建築與江南園林的特色。現有的清晖園，集明清文化、嶺南古園林建築、江南園林藝術、珠江三角水鄉特色于一體，是一個如詩如畫，如夢幻似仙境的迷人勝地。

　　園内有大量裝飾性和欣賞性的陶瓷、灰塑、木雕、玻璃。園内妙聯佳句俯仰可拾，名人雅士音韻尚存，藝術精品比比皆是，令人流連忘返。園林藝術處理頗具匠心。園内疊石假山，曲水流觞，曲徑回廊，景趣盎然。銀杏千秋，百齡龍眼，玉棠春瑞，沙柳飄揚。閑步曲橋喜看金鯉碧波嬉戲；徐行花徑，好賞綠樹時花撲面。時而庭園内傳出袅袅弦歌，聽一粵曲，令人心清耳悅，如醉如癡。園内保存的一套清朝乾隆年間評定的“羊城八景”，就是一套僅存于世的清代舊羊城八景套色雕刻玻璃珍品，已被初步鑒定爲國家一級保護文物。

　　2清晖園的建築藝術

　　清晖園坐北向南偏西，全園分爲三部分：西南部以方形水池爲中心的水庭，構成迎客的公共前區；中部則由小姐樓、惜陰書屋、花亭、真硯齋等建築圍合而成别緻的平庭；東北部由歸

　　寄廬、筆生花館、小蓬瀛等組成私密性較強的清幽宅院空間。整個園林空間變化豐富，

　　建築布局自由，流線組織靈活，庭園雖大小不一，形式各異，但互爲滲透、穿插，園中有園，景深意濃。

　　2.1清晖園的布局藝術

　　清晖園現有面積隻有7700平方米，所謂“八九畝餘”，就是一個相對狹小的空間。所以清晖園的布局，是以荷池爲中心，四圍建築形成一個四合院的形式。而在這個四合院的東邊，高樹掩映之下，又“藏”有三組庭園。所以也是步移景換，園中有園。

　　總體上這是一個相對規則的園林布局，不過因其有“藏”，也不乏錯落、深曲的傳統妙味。這大概就是清晖園的奧妙之處了，在一個狹小的空間裏，怎樣做到不擁擠、淩亂，而且又繁複、深曲呢？江南園林之繁複、深曲，首要條件在于有個相對較大的空間。而嶺南園林面積相對狹小，要造出繁複之趣而又不緻仄迫，實不容易。這就是爲什麽哪怕一些嶺南園林名作，也難免捉襟見肘，多少顯出委屈之感。

　　清晖園的布局藝術[2]，顯然，應該歸功于對焦點透視與塊面結構等屬于西洋繪畫技法與經驗的學習、借鑒。這在中國園林藝術中可以說是非常稀有、罕見的。而在一個焦點透視的整體布局中，又暗藏着一些不經意的庭園小品，所以同樣也有傳統園林藝術散點布局的意味。用了焦點透視，整個園子就顯得緊湊有緻，不至于臃腫、雜亂。那麽如何實現傳統園林的那種散點、錯落有緻的趣味呢？這裏用了一個“藏”字，就是把許多庭園小品藏起來，觀賞者看是看不到，隻有在實地遊園的時候才知道它的存在。這樣，整個園子看上去是一個味道，遊起來卻又是一個味道。看上去的緊湊、集中，甚至可以說是頗爲齊整、雅緻的，遊起來卻

　　是出乎意料，随處都有懸念，常産生“柳暗花明又一村”感覺。所以，清晖園的布局，是結合了焦點透視與散點透視兩種布局手法的特點，而調節這兩種布局手法的矛盾，就用了個“藏”的要訣。

　　其實散點透視手法總是容易導向一種散亂的布局效果的，所以傳統的中國園林，“藏”

　　字一向是個最重要的布局訣竅。“藏”做好，那就不會一覽無餘，深得園林藝術深曲的趣味。而“藏”得不好，就必然顯得擁擠、仄迫，給人壓抑、委屈的感覺。

　　2.2清晖園的山水之道

#p#分页标题#e#

　　清晖園的相地，可算是天造地設。可是，我們今天在清晖園裏已經很難感覺到此處的風水形勝，因爲四周都是城市，高樓大廈林立，大大阻礙了視野。不過，可以從曆史書冊中看出，清晖園的當年，是地處鳳城南郊，遠離鬧市，僻靜而幽遠。更重要的是，四周視野廣闊，三面環山。置身亭台樓閣，随時均可遠眺群山青黛。三面環山，東爲太平、神步，西爲梯雲山，南爲鳳山。東邊的太平山建有雙塔，也可借入清晖園中。

　　當然，上面的都是記載，今天的清晖園已經很難見到園外山景了，要感受清晖園的山水之道，需要借助你的想象力才行。

　　園林的山水之道，山爲首要者，次則理水。

　　這裏的水景，主要是園子中心位置的一方水池。這水池面積大約占了整個園子的四分之一，而且居于中央，大多數建築都是環池而設的，地位顯然十分重要。靈動的水景，容易激發文人的詩意與靈感。而清晖園呢？它主要是一個生活園，特别是這個以荷池爲中心的“四合院”，園主人的生活，是其首要的功用。所以這裏的水景之用，一爲避暑，二爲垂釣，文人雅集似乎也有，看來卻還在其次。此外，龍家耕耘世家，後來主人做了官，居于城市，可是心裏一直都有農夫野老的趣味，所以這池子有時甚至還改造爲田畝，用以種稻，以聞稻花之

　　香。

　　看來清晖園的園林之勝，是在清幽陰涼，以生活實用爲目的，而并不刻意追求江南園林那種輕靈曲蔓的審美感覺的，所以其特色在于深池高樹。江南園林理水而求曲水漫流，大約隻是出于審美的需要，而就實用論，曲水爲什麽就優于靜水，不規則的池塘爲什麽就優于規則的方塘，恐怕沒有人能說出個所以然來。清晖園的中心水景爲一方池，在龍氏看來，大概池子是方是圓不要緊，要緊的是幽深，能夠蓄上足夠多的水量。而配上高樹密荷，這便有清幽蔭涼之效了。

　　3園林景色

　　3.1入口

　　清晖園的荷塘南角有一小門廳，這便是古時清晖園的入口。既是妨從古時清晖園的原入口開始作一番探訪。從華蓋裏直街橫折，走一段路程，便可來到古時清晖園門前。門廳上至今還懸挂着一塊清代書法大家何紹基題寫的“清晖園”牌匾，牌匾古樸，“清晖園”三字筆力遒勁，實爲大家風範，仰慕之情不禁油然而生。

　　3.2澄漪亭

　　進入園門，再出稍顯狹促的門廳，趁步連廊依牆一段，景象豁然頓開，縱目四顧，己身處澄漪亭挑廊之上。推窗望去：一方荷塘清涼撲面，三兩飛燕掠碧而去；六角亭淩波依卧，兩水松作亨哈聳立；船廳傲首北面，據岸久泊候佳人款步登臨，花亭舉翼在東，邀拱石樹杪渾然入畫。再看水中：百齡龍眼樹如巨椽大傘遮蔽房舍，又将投影把池面刷上大片墨綠，平生出習習涼意。低頭細看：水質清澄，遊鱗翔底；水面風靜，微泛漣漪。岸邊花枝含風，蕉葉弄影，碎撒池中湮映，忽如一陣粵音入耳，腦際間又多出些嶺南水鄉彌漫的情愫。

　　澄漪亭不但與船廳互爲對景，還可平視高低錯落而又有花樹掩映的房舍亭院，以及東岸拱石淩空、枝葉疏遮密掩的花亭。更有近望遠眺的花大如碗的玉堂春、堪稱千年活化石的銀杏樹襯入眼簾，确實是待客品茗、賞荷尋景的好地方。對景，是園林造景的重要手法之一。在園林中賞景要注意各景點的題名、題字，一如《紅樓夢》所言：“若大景緻，若幹亭榭，無字标題，任是花柳山水，也斷不能生色。”園林中的建築之名，即是此景點觀賞景緻的提要。所以，名曰“澄漪亭”，觀者大可貪滿目秀色入目，更要納水中雲天入懷。澄漪亭名爲亭，實際上采用的卻是典型的水榭做法：臨水架起平台，平台部分架在岸上，

　　部分伸入水中，平台上建有長方形的單體建築，臨水一面是常用落地門窗，開敞通透。觀者既可在室内觀景，也可到平台上遊憩眺望。爲何龍氏要将水榭命之爲爲亭難窺其原意，但是，龍氏不拘常理每出新意，還會出現在清晖園的其它方面。

　　3.3碧溪草堂

　　清晖園原爲明未狀元黃士俊府第，後爲清朝進士龍應時購得。應時之子翰林龍廷槐辭官南歸，築園奉母。碧溪草堂，據傳是清晖園最早建築。早先應是龍氏供母之處，可能老人西去之後才定名“草堂”。理由是：孝字爲先的龍氏總不至于把其母起居之所命名爲“草堂”，

　　這完全是文人士大夫隐逸歸真、自然無爲的心志表達；其次，謂之“堂”者，均是園林中的主要停留點，也是園主常用于待客的地方。所以，碧溪草堂極有可能是龍氏後來取名。

　　在碧溪草堂明間，設有一座镂空疏竹木雕圓光罩，其工藝精湛且古色生香；兩側玻璃屏門的裙板上，用隸書、篆書和鳥蟲書體镌刻有四十八個形态各異的“壽”字，稱爲“百壽圖”。通常“百壽圖”都是百字構成，而龍家子弟所作此“百壽圖”偏偏隻有九十六個“壽”字。個中原因大可由觀者猜測，也許是龍氏故意給後人設的話資，也說不定能從中悟出些龍氏對儒道釋的另類見解，不失爲一文趣。草堂檻窗下嵌着一幅題爲"輕煙挹露"的百年陰紋磚雕，刻有幽篁叢竹，刀法圓熟。磚雕題跋：“未出土時先引節，淩雲到處也無心"，一表築園者志向心迹。

　　3.4池廊

　　六角亭與碧溪草堂之間以池廊相接，此亭多半是當年龍氏老母、小姐及女眷活動之處。亭邊設有"美人靠"，既可“常倚曲闌貪看水”，也宜憑欄玉立，體味荷塘聽雨任東風的情愫。池廊上的每道橫梁都雕有精美的菠蘿、楊桃、香蕉等嶺南佳果，散發出濃郁的南粵風土氣息。再看亭柱楹聯書的是：“跨水架楹黃籬院落，拾香開鏡燕子池塘”，恰可解六角亭“解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。”（李白《清平調》）之風情。

　　中國古建築的廊可分爲直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊等形式。廊不僅作爲個體建築之間聯系通道，還起着組織景觀、分隔空間、增加風景層次的作用。清晖園六角亭這組空間的池廊，廊的一面完全倚牆被墻封閉，所以，稱之爲單面空廊。

　　3.5船廳

　　沿池廊直出即抵達船廳。船廳也叫旱船、舫、不系舟，是中國園林模仿畫舫的特有建築，船廳的前半部多三面臨水，船首常設有平橋與岸相連，類似跳板，令人處身其中宛如置身舟楫的效果。清晖園的船廳純爲旱船，相傳是模仿昔日珠江紫洞艇建成，它與惜陰書屋真硯齋南樓組群，借一帶廊旱橋連通，以百年紫藤相系，曲折通道兩側飾以水波紋，船舫神形已是具畢。船廳爲二層樓屋，據說原是小姐繡閣，繡閣與南樓形成船的前艙後艙。在船廳門正面，雕有綠竹數竿，廳内花罩镂空成兩排芭蕉圖案。值得注意的是蕉下石頭上雕刻得栩栩如生的蝸牛，猶如白石老人闊筆潑墨枝葉之後再精勾細勒飛蟲，在左顧右盼的視覺大餐之後，再注目這毫纖小物，不由頓生另一番奇趣。

#p#分页标题#e#

　　與船廳跰足而建的惜蔭書屋和真硯齋，見一些介紹文章均認爲是園主人作學問之處，實際上還可以有另一種理解：在庭園深處（靠原後門），有專供園主人起居與做學問的兩座院落――歸寄廬、筆生花館，從筆生花館的體量與名稱來看都更符合園主身份。因此，惜蔭書屋和真硯齋是供其公子、小姐們惜蔭苦讀以求真硯至理應該更合情理。

　　3.6花亭

　　沿荷池東去，又是一種風光：曲徑逶迤欲左先右，石引飛虹欲上先下；漫步尋芳迷眼目，閑庭信步過石荊，帶一袖花香來到花亭下。“亭者，停也”。園林中每一亭軒既與其它景點成對景，又是一個值得停留的賞景點。花亭景象果然不同：近者苔侵石岸綠水漾落花紅，遠者曲廊連堂榭修牆襯垂柳；莺歌燕舞令人不禁尋章摘句，煦日和風搜腸拍腦卻是對花無語。雖然不能在此石闌點筆梧葉題詩，卻是最能激發創造靈感的去處。遙想當年龍家進士，也曾在“花亭”下覓佳構，“筆生花館”著華章。

　　篇一：清晖园实训报告

　　清晖园的现状调查报告

　　前言：为了更好的了解清晖园，感受岭南园林的精髓，并体验岭南园林各个要素在园林中的具体表现，进而掌握园林要素在城园林绿地中的表现情况。

　　实习内容：清晖园全园构筑精巧，布局紧凑。建筑艺术颇高，蔚为壮观，建筑物形式轻巧灵活，雅读朴素，庭院主次分明，结构清晰，在空间布局上别出心裁。整个以尽显岭南庭院雅致古朴的风格而著称，通过对园林地形，植物，建筑，铺装，水体等要素的着重设计，使得清晖园景色别具一格，园中有园，景外有景，移步换景，步移景异。

　　园林地形：清晖园的地形主要以平地为主，因地制宜，在低洼处筑池，在高凸处筑山，建亭，使得这个园林高低错落有致，景观主次分明。其中山体形态优美，假山依据传统筑山原则，尽显瘦，皱，透，漏，丑等审美标准。地形与水体和周围建筑想呼应，山清水秀，水绕山转，虽由人作，却宛自天开的自然风光。

　　园林水体：清晖园的水体占地面积较大，形式各异，有跌落的瀑布，形态优美的喷泉，大小面积的池塘，在水体这方面的设计上，设计师可谓煞费苦心，首先，一进正门，正面向我们扑来的是动物喷泉，右边是水雾喷泉，给人营造一种亲水，观水的情景。其中在池塘中还养殖众多的鲤鱼，种植满池的荷花，满足了游客的观赏需求同时也间接的调节了庭院的气候。

　　园林植物：清晖园在植物的选择上基本选择了闽南地区常见的植物，适地适种，使得园内的植物历经百年而不枯不死。因开园于明末，使得园内古树名木众多，其中有一百多年的银杏，一百多年的白兰，有两百多年的龙眼树。而这些树至今长势良好，可谓在植物选择方面煞费苦心。庭院内的植物种类繁多，有桂花，垂柳，竹子，落羽杉等，使得园内四季有花，四季有景。既能观花，又能闻香，既能赏叶，又能观枝。

　　园林建筑：清晖园内的建筑物数量繁多，种类几乎荟萃了中国古典园林的各种建筑形式。分别有亭，榭，厅，堂，轩，楼，馆，阁，廊，舫等，各种建筑因用途的不同而体现出不同的风格。有大有小，又高

　　篇二：清晖园讲解与服务总结

　　清晖园讲解与服务总结

　　填表说明：1）填写字数不能少于800字；2）必须控制在一个版面内

　　篇三：清晖园考察报告

　　清晖园考察报告

　　201730800116梁炎恒12光信息1班

　　1简介

　　清晖园，位于广东省顺德区大良镇清晖路，地处市中心，故址原为明末状元黄士俊所建的黄氏花园，现存建筑主要建于清嘉庆年间。园取名“清晖”，意为和煦普照之日光，喻父母之恩德。园林经龙氏数代龙应时、龙廷槐、龙元任、龙景灿、龙渚惠等五代人多次修建，逐渐形成了格局完整而又富有特色的岭南园林。清晖园与佛山梁园、番禺余荫山房（或称余荫山房）、东莞可园并称为广东四大名园，也是岭南园林的代表作，为省级文物保护单位。

　　清晖园全园构筑精巧，布局紧凑。建筑艺术颇高，蔚为壮观，建筑物形式轻巧灵活，雅读朴素，庭园空间主次分明，结构清晰。整个园林以尽显岭南庭院雅致古朴的风格而著称，园中有园，景外有景，步移景换，并且兼备岭南建筑与江南园林的特色。现有的清晖园，集明清文化、岭南古园林建筑、江南园林艺术、珠江三角水乡特色于一体，是一个如诗如画，如梦幻似仙境的迷人胜地。

　　园内有大量装饰性和欣赏性的陶瓷、灰塑、木雕、玻璃。园内妙联佳句俯仰可拾，名人雅士音韵尚存，艺术精品比比皆是，令人流连忘返。园林艺术处理颇具匠心。园内叠石假山，曲水流觞，曲径回廊，景趣盎然。银杏千秋，百龄龙眼，玉棠春瑞，沙柳飘扬。闲步曲桥喜看金鲤碧波嬉戏；徐行花径，好赏绿树时花扑面。时而庭园内传出袅袅弦歌，听一粤曲，令人心清耳悦，如醉如痴。园内保存的一套清朝乾隆年间评定的“羊城八景”，就是一套仅存于世的清代旧羊城八景套色雕刻玻璃珍品，已被初步鉴定为国家一级保护文物。

　　2清晖园的建筑艺术

　　清晖园坐北向南偏西，全园分为三部分：西南部以方形水池为中心的水庭，构成迎客的公共前区；中部则由小姐楼、惜阴书屋、花亭、真砚斋等建筑围合而成别致的平庭；东北部由归

　　寄庐、笔生花馆、小蓬瀛等组成私密性较强的清幽宅院空间。整个园林空间变化丰富，

　　建筑布局自由，流线组织灵活，庭园虽大小不一，形式各异，但互为渗透、穿插，园中有园，景深意浓。

　　2.1清晖园的布局艺术

　　清晖园现有面积只有7700平方米，所谓“八九亩余”，就是一个相对狭小的空间。所以清晖园的布局，是以荷池为中心，四围建筑形成一个四合院的形式。而在这个四合院的东边，高树掩映之下，又“藏”有三组庭园。所以也是步移景换，园中有园。

　　总体上这是一个相对规则的园林布局，不过因其有“藏”，也不乏错落、深曲的传统妙味。这大概就是清晖园的奥妙之处了，在一个狭小的空间里，怎样做到不拥挤、凌乱，而且又繁复、深曲呢？江南园林之繁复、深曲，首要条件在于有个相对较大的空间。而岭南园林面积相对狭小，要造出繁复之趣而又不致仄迫，实不容易。这就是为什么哪怕一些岭南园林名作，也难免捉襟见肘，多少显出委屈之感。

#p#分页标题#e#

　　清晖园的布局艺术[2]，显然，应该归功于对焦点透视与块面结构等属于西洋绘画技法与经验的学习、借鉴。这在中国园林艺术中可以说是非常稀有、罕见的。而在一个焦点透视的整体布局中，又暗藏着一些不经意的庭园小品，所以同样也有传统园林艺术散点布局的意味。用了焦点透视，整个园子就显得紧凑有致，不至于臃肿、杂乱。那么如何实现传统园林的那种散点、错落有致的趣味呢？这里用了一个“藏”字，就是把许多庭园小品藏起来，观赏者看是看不到，只有在实地游园的时候才知道它的存在。这样，整个园子看上去是一个味道，游起来却又是一个味道。看上去的紧凑、集中，甚至可以说是颇为齐整、雅致的，游起来却

　　是出乎意料，随处都有悬念，常产生“柳暗花明又一村”感觉。所以，清晖园的布局，是结合了焦点透视与散点透视两种布局手法的特点，而调节这两种布局手法的矛盾，就用了个“藏”的要诀。

　　其实散点透视手法总是容易导向一种散乱的布局效果的，所以传统的中国园林，“藏”

　　字一向是个最重要的布局诀窍。“藏”做好，那就不会一览无余，深得园林艺术深曲的趣味。而“藏”得不好，就必然显得拥挤、仄迫，给人压抑、委屈的感觉。

　　2.2清晖园的山水之道

　　清晖园的相地，可算是天造地设。可是，我们今天在清晖园里已经很难感觉到此处的风水形胜，因为四周都是城市，高楼大厦林立，大大阻碍了视野。不过，可以从历史书册中看出，清晖园的当年，是地处凤城南郊，远离闹市，僻静而幽远。更重要的是，四周视野广阔，三面环山。置身亭台楼阁，随时均可远眺群山青黛。三面环山，东为太平、神步，西为梯云山，南为凤山。东边的太平山建有双塔，也可借入清晖园中。

　　当然，上面的都是记载，今天的清晖园已经很难见到园外山景了，要感受清晖园的山水之道，需要借助你的想象力才行。

　　园林的山水之道，山为首要者，次则理水。

　　这里的水景，主要是园子中心位置的一方水池。这水池面积大约占了整个园子的四分之一，而且居于中央，大多数建筑都是环池而设的，地位显然十分重要。灵动的水景，容易激发文人的诗意与灵感。而清晖园呢？它主要是一个生活园，特别是这个以荷池为中心的“四合院”，园主人的生活，是其首要的功用。所以这里的水景之用，一为避暑，二为垂钓，文人雅集似乎也有，看来却还在其次。此外，龙家耕耘世家，后来主人做了官，居于城市，可是心里一直都有农夫野老的趣味，所以这池子有时甚至还改造为田亩，用以种稻，以闻稻花之

　　香。

　　看来清晖园的园林之胜，是在清幽阴凉，活动之处。亭边设有"美人靠"，既可“常倚曲阑贪看水”，也宜凭栏玉立，体味荷塘听雨任东风的情愫。池廊上的每道横梁都雕有精美的菠萝、杨桃、香蕉等岭南佳果，散发出浓郁的南粤风土气息。再看亭柱楹联书的是：“跨水架楹黄篱院落，拾香开镜燕子池塘”，恰可解六角亭“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。”（李白《清平调》）之风情。

#p#分页标题#e#

　　中国古建筑的廊可分为直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等形式。廊不仅作为个体建筑之间联系通道，还起着组织景观、分隔空间、增加风景层次的作用。清晖园六角亭这组空间的池廊，廊的一面完全倚墙被墻封闭，所以，称之为单面空廊。

　　3.5船厅

　　沿池廊直出即抵达船厅。船厅也叫旱船、舫、不系舟，是中国园林模仿画舫的特有建筑，船厅的前半部多三面临水，船首常设有平桥与岸相连，类似跳板，令人处身其中宛如置身舟楫的效果。清晖园的船厅纯为旱船，相传是模仿昔日珠江紫洞艇建成，它与惜阴书屋真砚斋南楼组群，借一带廊旱桥连通，以百年紫藤相系，曲折通道两侧饰以水波纹，船舫神形已是具毕。船厅为二层楼屋，据说原是小姐绣阁，绣阁与南楼形成船的前舱后舱。在船厅门正面，雕有绿竹数竿，厅内花罩镂空成两排芭蕉图案。值得注意的是蕉下石头上雕刻得栩栩如生的蜗牛，犹如白石老人阔笔泼墨枝叶之后再精勾细勒飞虫，在左顾右盼的视觉大餐之后，再注目这毫纤小物，不由顿生另一番奇趣。

　　与船厅跰足而建的惜荫书屋和真砚斋，见一些介绍文章均认为是园主人作学问之处，实际上还可以有另一种理解：在庭园深处（靠原后门），有专供园主人起居与做学问的两座院落――归寄庐、笔生花馆，从笔生花馆的体量与名称来看都更符合园主身份。因此，惜荫书屋和真砚斋是供其公子、小姐们惜荫苦读以求真砚至理应该更合情理。

　　3.6花亭

　　沿荷池东去，又是一种风光：曲径逶迤欲左先右，石引飞虹欲上先下；漫步寻芳迷眼目，闲庭信步过石荆，带一袖花香来到花亭下。“亭者，停也”。园林中每一亭轩既与其它景点成对景，又是一个值得停留的赏景点。花亭景象果然不同：近者苔侵石岸绿水漾落花红，远者曲廊连堂榭修墙衬垂柳；莺歌燕舞令人不禁寻章摘句，煦日和风搜肠拍脑却是对花无语。虽然不能在此石阑点笔梧叶题诗，却是最能激发创造灵感的去处。遥想当年龙家进士，也曾在“花亭”下觅佳构，“笔生花馆”著华章。